Análisis esgrimístico y conclusiones

ANÁLISIS ESGRIMÍSTICO Y CONCLUSIONES KYLO REN - REY KEF BIR (ENDOR) - EPISODIO IX ACADEMIA DE ESGRIMA LÁSER Autor: D. Luis Francisco Roldán Fraile: Graduado en historia del arte Doctorando en historia y artes, cultura artística Iniciado de la Academia de Esgrima Láser - Director, corrector y editor: D. Marcelino J. Miguel Castro: Maestro en la disciplina de la Esgrima Láser Kigen de la Academia de Esgrima Láser Linares, 2023 Queda terminantemente prohibida la copia y reproducción parcial o total del contenido de este volumen, sin consentimiento expreso del Kigen de la Academia de Esgrima Láser. Si el permiso de difusión o copia de este libro fuese concedido, se habrá de nombrar este volumen como fuente, así como los autores del mismo. - Todos los derechos reservados - - Primera edición- NRA: AELMM20221122001 ÍNDICE PRÓLOGO Prólogo 3 INTRODUCCIÓN Exordio 7 Aclaraciones previas 13 ANÁLISIS Análisis esgrimístico 17 CONCLUSIONES Contradicciones, errores y fallos 251 Breve repaso por los asaltos predecesores al analizado 273 Correcciones 297 Conclusiones finales 303 BIBLIOGRAFÍA Los libros utilizados en la realización de este análisis 313 Las películas referenciadas en este trabajo 314 Las páginas web consultadas 315 PRÓLOGO PRÓLOGO 3 - Maestro Marcelino Miguel Castro - - LUZ - Aún recuerdo el día en que un muchacho, profundamente tímido y reservado, acudía a clase. Tengo claro en mi memoria como se iluminaban sus ojos al comprender la profundidad y seriedad con la que en la Academia se trataba a la esgrima. Sin duda, pronto advertí que destilaba y mostraba un conocimiento sobresaliente acerca del universo ficcional de George Lucas. Toda esa información me llevó a marcarlo como un sujeto interesante a quién tener al lado, a quién auxiliar y tutelar. Hablamos largo y tendido, pasamos largo tiempo compartiendo impresiones, debatiendo y dejando claro nuestra perspectiva sobre lo general y lo particular de las obras y su contenido formal. Existían claros puntos en común por coincidir ambos en querer elevar la anécdota a categoría. Desde entonces, y a placer mío, le tengo cerca. En este volumen, que aquí acoge mis palabras, Roldán muestra y expone un trabajo de análisis, concienzudo y exhaustivo, digno de mención. Una labor que se ha extendido en el tiempo y sobre la que ha sido preciso imponer una superlativa fuerza de trabajo y comprensión. He tenido el gusto de acompañarle y guiarle en este arduo trabajo, auxiliándole y asesorándole desde la perspectiva técnica, en definitiva cumpliendo mi labor docente. Con obligación, tengo que apuntar que ha sido un profundo placer, pues el trato ha dado lugar a conocer a una persona sabia, íntegra, capaz y consecuente. Es por ello que puedo afirmar, de primera mano, que ha realizado un trabajo sobresaliente, que sin duda alguna, será un antes y un después en la manera en la que trata la esgrima en la ficción. Desde mi perspectiva profesional y mi capacitación esgrimística, doy fe de que el análisis está desarrollado en base a la esgrima formal y académica, haciendo uso de un exquisito conocimiento de la idiomática y realizando un esfuerzo por hacer viable la aplicación de todo ello a una expresión coreográfica esencialmente profana. Quiero decir con eso, que Roldán ha puesto todo su conocimiento al servicio del estudio del asalto aquí tratado, pese a que en ocasiones ha resultado un esfuerzo descomunal, al no existir coherencia esgrimística notable en dicha secuencia cinematográfica. Todo ello ha sido llevado a cabo por medio de una estructura, nomenclatura e idiomática, producto de mi desarrollo previo y coetáneo. Esto demuestra que Roldán ha confiado en mi figura como autoridad, lo que al poder conocerle, entiendo como un verdadero honor. KYLO REN - REY - ENDOR - EPISODIO IX4 No dudo en ningún momento, que esta obra crítica será un recurso académico con el que formar a futuros alumnos y con el que complementar el conocimiento de los presentes, pues aportará una perspectiva ilustrada, con la que se podrá generar contraste entre la ficción y la realidad de la esgrima. Igualmente tengo claro que cualquiera que se exponga a este volumen adquirirá una perspectiva realista de lo acontecido en el metraje analizado, permitiéndose así la observación y el razonamiento de ideas que desde la profanía no parecen existir. Por tanto, este trabajo no solo asistirá al esgrimista académico, sino que proveerá de información a cualquier otro, permitiéndole sacar conclusiones desde una posición mucho más elevada de conocimiento. En definitiva, para este humilde servidor, es un verdadero honor poder tener como alumno a este eminente señor, Don Luis Francisco Roldán, que dedica su tiempo a escuchar mis palabras, a entender mi expresión esgrimística y trabaja día a día para complementar mi conocimiento y labor. No me cabe duda de que, gracias a él y a su desarrollo, la Esgrima Láser alcanzará cotas de conocimiento a las que, de otra manera, únicamente se podría aspirar. — ——— Marcelino J. Miguel Castro. - FIN - INTRODUCCIÓN INTRODUCCIÓN7 Exordio: Uno de los elementos más reconocibles de Star Wars, si no el más reconocido, es el arma láser. Siendo un arma noble, para tiempos más civilizados, según el propio Obi-Wan Kenobi, ninguna de las nueve películas que en la actualidad componen esta saga escapan a su uso. Es por ello que, en las mencionadas obras cinematográficas, el clímax del guión de las mismas o su punto de quiebre suele darse en los duelos entre Jedi y Sith, siendo igualmente estas partes de las películas, por lo general, las más recordadas y aclamadas por los fans. Sin embargo, debemos hacer dos puntualizaciones. La primera, es la evidente contrariedad entre las palabras del maestro Jedi y el uso que se hacía del arma láser dentro de la Orden Jedi, al menos tal y como se ha presentado en las películas1 (nos centraremos en este medio al ser en el que se encuentra el objeto de estudio de este trabajo, además de por evitar el desvío a otras cuestiones que están aparejadas a él). Los Jedi, considerándose a ellos mismos como los guardianes y protectores de la paz en la galaxia conocida, han recurrido a la violencia para cumplir con su cometido con asiduidad desmedida. Desde una simple riña en una cantina, que podría haberse solucionado con la palabra o el uso de la Fuerza por medio del truco mental si no quedaba más alternativa, hasta la participación en casi todos los conflictos bélicos de la galaxia a lo largo de su historia, su papel como pacificadores queda en evidencia toda vez que no guardan la debida neutralidad que el poder que ostentan les requiere, para no acabar abusando del mismo, y corrompiendo la misión original de la Orden Jedi al quedar al servicio de los intereses políticos del Senado de la República Galáctica, lo que a la postre sería su perdición. La segunda puntualización a realizar es la corrección que debe hacerse en cuanto al uso del término de “duelo” para referirnos a los enfrentamientos entre Jedi y Sith, debiendo usar más bien el concepto de “asalto” por las razones que a continuación se detallan. 1 Hay un gran estudio realizado acerca de la naturaleza del arma láser y su significado para Jedi y Sith en las obras pertenecientes al Universo Expandido, que narran en medios como el cómic, los videojuegos, las novelas o las series de animación hechos más allá de los presentados en las películas. Se recomienda especialmente la revisión del antiguo canon, conocido ahora como Leyendas, para conocer en profundidad el simbolismo, significado, historia y ritualística alrededor del arma láser en esta saga. KYLO REN - REY - ENDOR - EPISODIO IX8 Lo primero que debemos hacer es definir el concepto de duelo dentro de la disciplina de la Esgrima Láser: “El duelo es el enfrentamiento, en combate singular, entre dos tiradores armados con armas láser. Este poseerá siempre un interés técnico y científico. […] Resulta ser la forma más refinada, sofisticada, compleja y profunda de exponer y analizar las habilidades esgrimísticas de dos académicos de la Esgrima Láser. […] Este encuentro tendrá lugar respetando unas reglas y unas directrices de comportamiento, tanto en su fase previa como durante y tras el encuentro […].”2 Se resume en este párrafo lo esencial del concepto de duelo, las claves que nos permiten discernir por qué debemos hablar de “asaltos” y no de “duelos” (siempre dentro del campo de la Esgrima Láser). En primer lugar, en los asaltos vistos en cualesquiera de las películas, pueden participar más de dos tiradores. No hay más que echar un vistazo al Episodio I3, con Darth Maul, Qui-Gon Jinn y Obi-Wan Kenobi, o al Episodio II4, de nuevo con Obi-Wan Kenobi, Anakin Skywalker y el Conde Dooku, con la posterior llegada del maestro Yoda. Aún más llamativo es el caso del Episodio III5, con el asalto entre Mace Windu, Kit Fisto, Saesse Tin, Agen Kolar y Darth Sidious, con la posterior intervención de Anakin. El interés científico y deportivo de cualquiera de estos asaltos, o de otros vistos en otras películas, brilla por su ausencia. El fin siempre es eliminar al oponente, ya que supone una interferencia para los intereses Jedi o Sith, lo que a su vez es tanto un fracaso para el código Jedi como un acierto para los Sith, que consiguen llevar a sus acérrimos enemigos a su dominio. Además, el duelo entendido como la mayor demostración de conocimientos esgrimísticos no tiene lugar en Star Wars, ya que, como más adelante se va a intentar demostrar en este trabajo, la esgrima vista en estos productos de entretenimiento busca más la estética y la espectacularidad que el acercamiento a una posible verosimilitud (más tarde, en esta misma introducción, se desarrollará este punto). 2 Miguel Castro, M. (2020). El Libro del Furasshu. Compendio esgrimístico, técnico, filosófico y tipológico de los aspectos particulares de la Esgrima Láser, sus armas y practicantes. Linares: Academia de Esgrima Láser. P. 300. 3 Star Wars Episodio I: La Amenaza Fantasma (1999). George Lucas. Estados Unidos: 20th Century Fox. 4 Star Wars Episodio II: El Ataque de los Clones (2002). George Lucas. Estados Unidos: 20th Century Fox. 5 Star Wars Epiaosio III: La Venganza de los Sith (2005). George Lucas. Estados Unidos: 20th Century Fox. INTRODUCCIÓN9 Por último, también es evidente que, en los asaltos que podemos presenciar en la saga ideada por George Lucas, no hay reglas establecidas para ellos, así como fase previa de acuerdo entre los tiradores para seleccionar el área y el juez, durante el mismo asalto o posterior a él con redundancia en estadísticas, o puesta en común de las conclusiones obtenidas de la ejecución del asalto. Incluso etimológicamente, podemos justificar el uso del término “asalto” en lugar de “duelo”, para definir los encuentros entre tiradores en Star Wars. De esta manera, podemos pensar en duellum, palabra procedente del latín, cuyo significado original era “guerra”, y que posteriormente evolucionó a bellum, palabra que encontró un uso continuado hasta el día de hoy (por ejemplo, belicoso o bélico). Fue ya en época medieval cuando se recuperó el uso de duellum, pero no con su significado original ya que, al iniciarse la palabra con due-, se pudo pensar que era una composición entre la conocida bellum y duo (“dos”). Es así que se llegaría al término actual de “duelo” y su significado, un enfrentamiento entre dos personas que previamente han acordado su encuentro6. Habiendo explicado por qué los encuentros entre tiradores en las películas de Star Wars debemos llamarlos asaltos, y no duelos, lo siguiente a realizar (como se había anunciado previamente) es un repaso a la evolución de los mismos a través de los productos cinematográficos. Los asaltos no dispusieron siempre de la espectacularidad y coreografía por las que hoy son conocidos. En primer lugar, los efectos especiales disponibles en la época del rodaje de la “Trilogía Original” (Episodios IV7, V8 y VI9) no podían competir con los usados en la “Trilogía de Precuelas” (Episodios I, II y III), y mucho menos con la “Trilogía de Secuelas” (Episodios VII10, VIII11 y IX12). 6 Álvarez Comesaña, Francisco Javier (2013/2017). «Un par de etimologías de duelo», Gramática histórica del castellano, 15 de junio de 2013. Disponible en: https://www.delcastellano.com/etimologia-duelo/ [22/10/2020]. 7 Star Wars Episodio IV: Una Nueva Esperanza (1977). George Lucas. Estados Unidos: 20th Century Fox. 8 Star Wars Episodio V: El Imperio Contraataca (1980). Irvin Kershner. Estados Unidos: 20th Century Fox. 9 Star Wars Episodio VI: El Retorno del Jedi (1983). Richard Marquand. Estados Unidos: 20th Century Fox. 10 Star Wars Episodio VII: El Despertar de la Fuerza (2015). J. J. Abrams. Estados Unidos: Walt Disney Pictures. 11 Star Wars Episodio VIII: Los Últimos Jedi (2017). Rian Johnson. Estados Unidos: Walt Disney Studios Motion Pictures. 12 Star Wars Episodio IX: El Ascenso de Skywalker (2019). J. J. Abrams. Estados Unidos, Canadá, Reino Unido: Walt Disney Studios Motion Pictures. KYLO REN - REY - ENDOR - EPISODIO IX10 Es así que se puede notar una gran evolución en cuanto al contexto espacial donde se desarrolla el asalto (desde un pasillo de la I Estrella de la Muerte en el Episodio IV, hasta un río de lava en La Venganza de los Sith), y en la capacidad de los personajes para ser cada vez más acrobáticos y demostrar su poder en la Fuerza (de nuevo, podemos fijarnos en los movimientos más simples y toscos del asalto entre Darth Vader y Ben Kenobi en Una Nueva Esperanza, y compararlos esta vez con, por ejemplo, El Retorno del Jedi, estrenada seis años después, donde en el asalto entre Luke Skywalker y Darth Vader, el primero realiza un gran salto con voltereta hacia atrás para escapar del Lord Sith). Por su parte la coreografía, es decir, cómo los personajes deben moverse con sus armas siguiendo un orden determinado en las acciones que se realizan, también ha evolucionado considerablemente. Debemos tener en cuenta tanto la evolución tecnológica ya comentada, que permite insertar acciones espectaculares en la coreografía, como la propia preparación de los personajes participantes en el asalto. Por ejemplo, en Una Nueva Esperanza, la preparación esgrimística y física de Alec Guinness (Ben Kenobi) y el doble que actúa como Darth Vader, era menor a la que recibió Mark Hamill (Luke Skywalker) durante El Imperio Contraataca y El Retorno del Jedi13. Habiéndose explicado brevemente cómo los efectos especiales y la coreografía redundan en el reflejo y resultado visual final del asalto, que queda enfocado, sobre todo, a lograr una estética y una acción que atraiga al espectador y le divierta, surge la realidad de que es precisamente esta búsqueda por complacer lo que hace que los asaltos en Star Wars se alejen de cualquier clase de realismo (más allá de las propias características del universo donde se contienen los asaltos), y de cualquier caso de parecido con la Esgrima Láser como disciplina científica. Se enlazan con esta realidad dos cuestiones que son necesarias tratar antes de dar paso al cuerpo principal de este texto. Por una parte, no se pretende atacar o destruir la esgrima vista hasta ahora en las películas de Star Wars ya que, como se ha comentado, responde a una necesidad cinematográfica determinada, ajena al campo de estudio donde se enmarca este trabajo. Lo que se busca es comprender por qué en el asalto escogido para el análisis que posteriormente se detalla, el que tiene lugar entre Kylo Ren y Rey en los restos de la II Estrella de la Muerte durante el Episodio IX, no hay una buena aplicación de conocimientos esgrimísticos. Así, se puede explicar rápidamente el esquema que se va a seguir para el estudio, que constará de tres apartados. 13 Hay que pensar también en la edad de los actores como factor facilitador de esa preparación física y esgrimística, pues Alec Guinness en el momento de rodaje del Episodio IV contaba con más de sesenta años, mientras Mark Hamill se encontraba aún entre la veintena y la treintena. INTRODUCCIÓN11 El primero es un análisis del asalto escogido siguiendo la terminología y orden propio de la Esgrima Láser, contando lo que sucede en asociación con el minutaje de la película, por lo que el enfrentamiento se desgranará, prácticamente, segundo a segundo. El segundo apartado indicará la intención de los tiradores, es decir, el fin último que buscan con la obra descrita en el punto anterior. El tercero intentará arrojar luz sobre la eficiencia de la obra observada, ofreciendo una resolución alternativa si se estima que la obra realizada carece de sentido o no es la más acertada. También incluirá reflexiones acerca de las impresiones generales que se hayan podido ir construyendo a lo largo del análisis, así como alternativas para hacer el asalto más cercano tanto a los principios que siguen cada personaje, como a la disciplina de la Esgrima Láser. Por último, se desarrollarán las conclusiones oportunas, extraídas de la información que ofrezca el análisis en tres partes ya explicado. Por otra parte, y finalizando esta introducción, la segunda cuestión a esclarecer viene dada por el comportamiento de los Jedi hacia con su arma, el uso que hacen de ella, y la conexión que puede haber con la búsqueda de la estética cinematográfica. Conjugando estos elementos aparece una pregunta que es de gran importancia: ¿los Jedi realmente poseen conocimientos esgrimísticos como en la realidad estos se entienden? ¿O la naturaleza figurada de su arma y de su afinidad a la Fuerza, con la posible aplicación de la misma en el manejo del arma láser, hace que no sea necesario poseer estos conocimientos, al actuar por instinto y siguiendo los designios de la Fuerza (lo que, al fin y al cabo, sería una justificación guionística para la carencia de conocimientos esgrimísticos por parte de los Jedi, o de los Sith)? Esta cuestión reaparecerá con total seguridad en las conclusiones finales, pudiendo discernirla a partir de los estudios que a continuación se presentan. Así pues, solo queda aclarar algunas cuestiones antes de dar comienzo al análisis del asalto. INTRODUCCIÓN13 Aclaraciones previas: El asalto que a continuación se va a analizar está situado en Star Wars Episodio IX: El Ascenso de Skywalker, concretamente ocupando el minutaje comprendido entre el 1:17:40 - 1:17:54 y el 1:18:23 - 1:21:45. La escena intermedia entre el 1:17:54 y el 1:18:23 prepara la situación que se va a dar al final del asalto, con Leia Organa alcanzando y llevando a su hijo Ben Solo de nuevo a la luz, dando su vida para ello. Hay que mencionar también que en la segunda parte del asalto (1:18:23 – 1:21:45) hay cuatro ocasiones donde se cambia el plano del asalto y no vemos a Rey y Kylo (1:18:30 – 1:18:36, 1:18:44 – 1:18:46, 1:18:49 – 1:18:54, 1:19:24 – 1:19:30) o estos personajes no se observan con claridad. Sin embargo, al distinguirse de fondo el característico sonido de las armas láser, e identificar con ello que el asalto sigue fuera de la vista del espectador, se ha decidido su inclusión pero, por motivos obvios, no podrá ser analizado. Hay que mencionar también el tramo situado entre el 1:21:05 y el 1:21:37, incluido debido a que, aunque hay alternancia entre planos de Leia en la base rebelde y de Ben en Kef Bir (Endor), el asalto no está finalizado, continuando hasta el 1:21:45, que es cuando claramente se puede apreciar que Rey ha derrotado a Kylo. Una última observación que se debe realizar antes de comenzar el análisis es que los citados planos, en ocasiones, van a impedir total o parcialmente la visión de las acciones que realizan los personajes durante el asalto. Esto redunda en que en ocasiones habrá que suponer, por ejemplo, el ángulo de los pies en una planta siguiendo la lógica esgrimística y de la biomecánica, es decir, pensando en que el personaje los posicionará de una manera que le aporten un mínimo de estabilidad. Por otra parte, hay que mencionar el esquema que se seguirá para el análisis, que consistirá en indicar en qué parte del minutaje nos encontramos, y dentro de él situar las acciones de Rey y Kylo, por separado, para distinguir con claridad lo que hace cada uno. Luego, se citará la intención que tiene cada uno, para finalizar con la resolución eficiente de la acción en coherencia con la esgrima. En esta resolución se tendrá en cuenta únicamente el aspecto esgrimístico, desechando el uso de la Fuerza tanto por las variadas posibilidades de su aplicación en el asalto (lo que complicaría en demasía el análisis del mismo), como por ser un factor externo a la esgrima. Por último debemos reseñar que, si quisiéramos equiparar las armas que utilizan los tiradores que participan en el asalto con la que sería, en teoría, su traslación a la tipología propia de la Esgrima Láser, podemos fijarnos en el daito. Las características propias de esta tipología, así como las de la guarnición del arma de cada tirador, se explicarán en las conclusiones. Citado este último punto, ahora sí, iniciamos el análisis del asalto. — ——— ANÁLISIS ANÁLISIS ESGRIMÍSTICO17 Análisis esgrimístico 1:17:39 – 1:17:40 Análisis táctico: Rey: Guardia activa inicial en tensión, estable; basada en planta infinita, paralela, de peso centrado, extendida; arma ignita en rectitud de abajo, hábil, con la sencillez en el plano medio, rumbo notable e indefinidamente agudo, abajo, con la rectitud extendida; afirmación en potencia de falso pasivo, de cuadrado, anterior; mano no hábil tirada. No hay compás, pero guiña ligeramente el tronco hacia la siniestra. Actúa medio tajo, con un movimiento del arma de reducción de la siniestra al centro, superando este al no controlar el vector inercial provocado, por encima del plano medio. Guardia final a la que llega tras la obra errada de pretender el tajo en reducción, activa, en tensión, pulsada; basada en planta transversal, de pie armado adelantado, con la angulación de los pies aparentemente tendentes al paralelo, de peso centrado, extendida; arma en rectitud de atrás, al lado no hábil, con la sencillez aledaña al plano medio, rumbo sobre la línea transversal siniestra extraña, ligeramente obtusa, extendida; afirmación en potencia activa, de medio perfil, de hombro diestro, coherente, con la sencillez y el rumbo en el plano posterior; mano no hábil dejada. Kylo: Guardia inicial pasiva, en calma, estable; de planta infinita, paralela, con el foco sobre el diámetro común, de peso centrado, relajada; con el arma no ignita. La afirmación está en potencia pasiva, de cuadrado; sin pretender atención a sus manos, pues no tiene arma dispuesta en el medio ni pretende manipular nada. Realiza medio compás extraño con el pie no hábil, sobre la línea recta, quedando estable. Guardia final pasiva, en calma, estable; basada en planta transversal diestra, de paralelo, en foco, de peso centrado, relajada; arma no ignita; afirmación en potencia de falso pasivo, de cuadrado; continúa sin pretender usas sus manos. Intención: Rey: Se podría decir que la intención de Rey es realizar una acción ejecutiva basada en un tajo a la altura de los hombros de Kylo Ren. Sin embargo, observando que no ejecuta un compás de avance para asegurar el éxito de la acción, y sabiendo que Kylo Ren tendrá que realizar un compás extraño para asegurar por su parte que la hoja del arma de Rey no le alcance, podemos apuntar que Rey, en realidad, no tiene intención ejecutiva, no al menos en cuanto a realizar un tocado en Kylo. Podemos pensar entonces en que Rey esté realizando una acción dispositiva, convidando, para conseguir un medio acorde con el KYLO REN - REY - ENDOR - EPISODIO IX18 que poder llevar a cabo con éxito la siguiente acción ejecutiva sobre Kylo Ren al obtener el medio necesario para ello. Pero tampoco esta opción sería acorde, ya que Rey no estrecha el medio entre ella y Kylo con un compás de avance, alcance o cruce. Es más, es Kylo Ren el que consigue ventaja al ampliar el medio con medio compás extraño, y con ello la posibilidad de ignitar su arma con seguridad y de evitar el contacto con la hoja del arma de Rey. Por tanto, la opción más plausible es que Rey quisiera que Kylo realizara un compás extraño para ampliar el medio, recurriendo para ello a la reducción a la diestra ya señalada, usando este movimiento para asustar a su opositor y obligarle a realizar ese compás. Esta intención podría tener sentido si Rey no quisiera herir a Kylo en ningún momento, pero el mismo final del asalto contradice esta suposición. Kylo: No tiene el arma ignita ni intención de ello, por lo que podemos pensar que su intención desde el inicio es evitar el contacto con la hoja del arma de Rey únicamente con compases. Esta sería la razón de que lleve a cabo medio compás extraño. Tiene sentido pues consigue su objetivo, ampliando el medio y consiguiendo una ventana espacial y temporal en la que puede ignitar su arma con seguridad de ser necesario, o pensar en la siguiente acción a realizar. Pero hay que pensar en que su acción tiene éxito ya que Rey no realiza un compás de mayor amplitud que el suyo para reducir el medio. Por tanto, la única manera de que Kylo Ren pudiera realizar ese compás, es saber de antemano que Rey no va a avanzar para estrechar el medio. Esto se podría achacar al uso de la Fuerza pero, al igual que ocurre en el caso de Rey, sería una suposición que se contradice según avanza el asalto y Kylo se ve sorprendido por ciertas acciones de Rey (aparte de que, como ya se ha mencionado, se obviará este aspecto para centrarnos en lo puramente esgrimístico). Esto también se puede apreciar como una muestra de que el asalto que el espectador observa es una coreografía preparada. No tendría mayor importancia, si no se pretendiera simular un encuentro fortuito entre dos tiradores. El hecho de que se note la coreografía ensayada previamente por los actores, supone un serio problema para la credibilidad del asalto que se está desarrollando. Resolución eficiente en coherencia con la esgrima: Suponiendo que partiéramos de las mismas acciones que realizan los personajes, podríamos optar por que Rey acortara el medio existente entre ella y Kylo Ren. De esta manera, aunque este último amplíe ligeramente el medio con su medio compás extraño, Rey lo compensaría y superaría con un compás de avance, alcance, o cruce en recto. En este caso, lo más seguro sería optar por el de avance o alcance, ya que pone a Rey en situación de realizar con éxito en Kylo Ren el tajo resultante del movimiento de reducción a la diestra de su arma, y a su vez la mantiene a una distancia desde la que poder operar con mayor libertad de movimientos y anticipación en el caso de que Kylo ignitase su arma, que los que le ofrecería el medio resultante del compás de cruce en recto de Rey y el medio compás extraño de Kylo, al situarse en medio de común herida. ANÁLISIS ESGRIMÍSTICO19 1:17:40 – 1:17:41 Análisis táctico: Rey: Guardia inicial activa, en tensión, pulsada; basada en planta infinita, paralela, de peso centrado, extendida; arma en rectitud de atrás, hábil, con la sencillez en el plano medio, rumbo paralelo a la línea transversal diestra extraña, angulación ligeramente aguda, con la rectitud extendida; afirmación en potencia activa, de medio perfil, de hombro siniestro, opuesto, con la sencillez en la parte posterior del plano vertical; mano no hábil entregada. Realiza un compás recto de cruce inestable mientras el movimiento del arma es medio revés, o sea, de reducción de la diestra al centro, superando este al no controlar el vector inercial provocado, por encima del plano medio. Guardia final activa, en tensión, pulsada; basada en planta transversal, de paralelo, en foco, diestra, de peso ligeramente adelantado y extendida; arma en rectitud de atrás, no hábil, con la sencillez en el plano medio, rumbo paralelo a la línea transversal siniestra extraña, angulación ligeramente obtusa, con la extensión de la rectitud relajada; afirmación en potencia activa, de medio perfil, de hombro diestro, coherente, posterior; mano no hábil contraída. Kylo: Guardia inicial pasiva, en calma, estable; basada en planta transversal diestra, de paralelo, en foco, de peso centrado, relajada; arma no ignita; afirmación en potencia de falso pasivo, de cuadrado; ambas manos tiradas. El compás es un salto que aprovecha para realizar un intercambio lateral en pérdida de la planta, estable. Guardia final pasiva, en calma, estable; basada en planta transversal, de paralelo (suponemos a partir del intercambio lateral, ya que el plano no permite ver los pies), en foco, siniestra, adelantada, ligeramente extendida; arma no ignita; afirmación en falso pasivo, de cuadrado, ligeramente tumbada; mano hábil tirada. Intención: Rey: En esta ocasión, sí podemos afirmar que la intención de Rey es claramente ejecutiva hacia Kylo. No se trata de amedrentar al oponente, sino de realizar una acción ejecutiva mediante un tajo a la altura de los hombros, como en la acción anterior. Esto queda supeditado a que la distancia sigue sin ser operacional, por lo que de nuevo nos hallamos ante la disyuntiva de creer o no que Rey realmente quiere ejecutar a Kylo, entendiendo que al continuar con sus acciones ejecutivas de manera consecutiva, su objetivo final hipotético debe ser ya no el de suprimir al oponente, sino eliminarlo. Esto se entiende si tenemos en cuenta la magnitud que tendrían las heridas resultantes de las acciones ejecutivas de Rey. KYLO REN - REY - ENDOR - EPISODIO IX20 Kylo: Aunque no ha ignitado aún su arma, se puede entender que Kylo busca enervar a Rey a partir de la evasión continua de sus ataques solo con su cuerpo. Es decir, Kylo estaría buscando que Rey acabara por operar sin razonar, llevada más por las emociones que por la lógica que un asalto debería imponer. Así, no solo estaría consiguiendo una ventaja psicológica sobre la otra tiradora, sino que además, dentro de este mundo de ficción, estaría atrayendo a Rey al Lado Oscuro por lo que, teóricamente, su ventaja sería doble. También, como se ha mencionado anteriormente, hay que contar con que la distancia entre los tiradores facilita las maniobras evasivas de Kylo. Resolución eficiente en coherencia con la esgrima: Al igual que en el caso anterior, partiendo de la situación que se describe en el análisis táctico, lo más sencillo para Rey sería realizar un compás de avance o alcance en recto, ya que ambos tiradores continúan en medio de común herida. Así, Rey aseguraría el tajo que quiere ejecutar sobre Kylo, más aún cuando este no ha ampliado demasiado el medio con su salto de intercambio lateral en pérdida. Por esta misma razón, también sería posible que Rey ejecutase el tajo sobre Kylo Ren sin necesidad de ejecutar compás, solo tumbando el tronco para obtener una mayor extensión del extremo, o sea, del alcance de su hoja, pudiendo incluso guiñar el tronco si quiere asegurar el tocado. De esta manera, dispondría de más tiempo de planificación y reacción en el caso de que Kylo Ren ignitara su arma, permitiéndole actuar como mínimo a tiempo, mientras que en el medio proporcional tan reducido que resultaría de su compás en recto debería actuar a tras tiempo. Sin embargo, en el caso de que Rey tumbara y/o guiñara el tronco, debería tener en cuenta la exposición en que deja la parte más distal de su cuerpo respecto al oponente, que fácilmente podría sorprenderla con un iai que la suprimiría. ANÁLISIS ESGRIMÍSTICO21 1:17:41 – 1:17:42 Análisis táctico: Rey: Comienza con una guardia activa, en tensión, pulsada; basada en planta transversal, de paralelo, con el foco sobre el diámetro común, diestra, de peso ligeramente adelantado y extendida. El arma queda en la rectitud de atrás, no hábil, con la sencillez en el plano medio, rumbo paralelo a la línea transversal siniestra extraña, angulación ligeramente obtusa, con la extensión de la rectitud relajada; afirmación en potencia activa, de medio perfil, de hombro diestro, coherente, posterior; mano no hábil contraída. Compás con el que gira sobre sí misma, sin ser de torsión, (se podría considerar inestable ya que necesita una pequeña corrección de la planta al finalizar el mismo), avanzando en la línea de recto. El movimiento del arma es de reducción de la siniestra al centro, superando este al no controlar el vector inercial provocado, por encima del plano medio. Finaliza con una guardia activa, en tensión, pulsada; basada en planta transversal, de paralelo (suponemos, ya que no se observan los pies en el plano), en foco, diestra, de peso aparentemente adelantado que en realidad, por la dinámica de la acción queda ligeramente atrasado, y extendida; arma en rectitud de atrás, con la sencillez en el plano superior, rumbo recto (suponemos, ya que la hoja del arma queda fuera de plano), angulación ligeramente obtusa, con la rectitud en total extensión; afirmación en potencia activa, de medio perfil, de hombro siniestro, posterior; mano no hábil largada. Kylo: Inicia con una guardia pasiva, en calma, estable; basada en planta transversal, de paralelo (siguiendo con la suposición de la acción anterior), en foco, siniestra, de peso adelantado, ligeramente extendida; con el arma no ignita; afirmación en potencia de falso pasivo, de cuadrado, ligeramente tumbada; ambas manos tiradas. No hay compás, pero huye el tronco y la cabeza. Finaliza con una guardia pasiva, en calma, estable; basada en planta transversal, de paralelo, en foco, siniestra, de peso considerablemente atrasado, ligeramente extendida; con el arma no ignita, afirmación en potencia de falso pasivo, de cuadrado, considerablemente huida; ambas manos tiradas. KYLO REN - REY - ENDOR - EPISODIO IX22 Intención: Rey: Se confirma totalmente la intención ejecutiva de Rey sobre Kylo, realizando un compás más amplio que los anteriores, que demostraría el interés por dar alcance al otro tirador para poder eliminarlo rápidamente. Sin embargo, podría considerarse que la opción escogida por Rey en cuanto al compás no es la más adecuada, al menos en cuanto a asegurar la integridad propia se refiere. Esto supone de nuevo un problema, ya que aunque sabemos con certeza que Rey quiere acabar con Kylo, las acciones que está realizando no son las más aconsejables para alcanzar ese objetivo, o al menos no son las más indicadas para hacerlo de una manera rápida y segura. Kylo: Sigue sin contar con intención ejecutiva al no haber ignictado aún su arma, mas podemos afirmar que su intención es continuamente defensiva, ya que prosigue con la evasión de los embates de Rey. Como ya se ha mencionado, esto se deba seguramente a la búsqueda de una ventaja psicológica y de predisposición de su oponente a caer al Lado Oscuro al estar siendo guiado por sus emociones (al menos, las acciones llevadas a cabo hasta el momento por Rey parecen indicarnos eso). Resolución eficiente en coherencia con la esgrima: Rey de nuevo realiza un compás demasiado arriesgado para el contexto en el que los tiradores se encuentran. Al girar sobre sí misma mientras avanza, deja un pequeño lapso de tiempo en el que se halla en desfase angular respecto a su oponente y, por tanto, no es consciente de la acción que este pueda realizar. Teniendo en cuenta que Kylo Ren no aprovecha dicho lapso de desfase, y que aún no ha ignictado su arma, nos centraremos en las posibilidades de Rey. Observando la distancia que recorre, podemos recurrir de nuevo a compases más estables y seguros, como del de avance o alcance, debiendo obviar de nuevo el de cruce por cerrar demasiado el medio en un proporcional peligroso para ambos tiradores. Sin embargo, el compás de cruce sí podría sernos útil si Rey se decantara por un compás transversal a diestra o siniestra, ya que puede seguir teniendo a su alcance al oponente y a la vez mantener el medio de común herida que se observa de manera continua, por ahora, en este asalto. ANÁLISIS ESGRIMÍSTICO23 1:17:42-1:17:43 Análisis táctico: Rey: Guardia inicial activa, en tensión, pulsada; de planta transversal, de paralelo (siguiendo con la suposición anterior), en foco, diestra, de peso ligeramente adelantado y extendida; arma en rectitud de atrás, con la sencillez en el plano superior, rumbo recto (suponemos, ya que la hoja del arma queda fuera de plano), angulación ligeramente obtusa, con la rectitud en total extensión; afirmación en potencia activa, de medio perfil, de hombro siniestro, posterior; mano no hábil largada. Medio compás transversal siniestro de cruce, mientras el movimiento del arma es natural con participio de reducción de diestra al centro, comenzando en el plano superior y finalizando en la siniestra por debajo del medio al no controlar el vector inercial provocado. Esta falta de control del vector de inercia generado provoca que tumbe el tronco. Guardia final activa, en tensión, inestable; de planta en línea, de línea, virada, de peso adelantado y extendida; arma en rectitud izquierda, no hábil, con la sencillez en el plano medio, rumbo sobre la transversal extraña siniestra, con una angulación ligeramente obtusa, con la rectitud extendida y abajo; afirmación en potencia activa de perfil, de hombro diestro, coherente, anterior; mano no hábil largada. Acaba con un desfase angular a su siniestra debido al compás que Kylo realizará a posteriori. Kylo: Guardia inicial pasiva, en calma, estable; de planta transversal, de paralelo, en foco, siniestra, de peso considerablemente atrasado, ligeramente extendida; arma no ignita; afirmación en potencia de falso pasivo, de cuadrado, considerablemente huida; ambas manos tiradas. No hay compás ni movimiento del cuerpo. Guardia final pasiva, en calma, estable; de planta transversal, de paralelo, desviando el foco del diámetro común para centrarse en otro elemento del área, con planta siniestra y de peso adelantado, ligeramente extendida; arma no ignita; afirmación en potencia de falso pasivo, de cuadrado, pretendiendo el huido para comenzar un tránsito con compases naturales hasta el elemento objetivo de su atención. Intención: Rey: Dejando ya de lado la suposición de su objetivo final, Rey quiere realizar un tajo que comenzaría en el hombro izquierdo de Kylo Ren y acabaría en la cadera derecha, por lo que estaría tajando el tronco de su oponente en dos. Para ello intenta acortar el medio con medio compás de avance, pero no es suficiente para alcanzar a Kylo. En este punto ya no se duda de que Rey quiera eliminar a su oponente, y podemos afirmar que la falta de contacto aún estando continuamente ambos en medio de común KYLO REN - REY - ENDOR - EPISODIO IX24 herida se debe a la propia coreografía y necesidad de alargar el asalto, no a los propios intereses de los tiradores. Es decir, no hay contacto por factores externos a la historia en sí. Kylo: Continúa con su intención defensiva, evadiendo cada una de las acciones de Rey. En este punto podemos comenzar a dudar de que en verdad esté buscando una ventaja psicológica, ya que por el momento no saca partido de ella, bien increpando a Rey verbalmente o tentándola para que abandone totalmente la senda Jedi. En el caso de que no esté buscando el desequilibrio en Rey que facilite su acción ejecutiva posterior, estaríamos de nuevo aferrados a los factores externos relativos a la necesidad de alargar el asalto y hacerlo lo más vistoso posible. Resolución eficiente en coherencia con la esgrima: A Rey le bastaría con tumbar ligeramente el tronco para realizar el tocado en Kylo Ren, ya que este no reacciona al medio compás de avance de Rey y a la ganancia de medio que este sugiere. Por otra parte, Rey también podría fondar, ya que en máxima extensión también aseguraría el tocado en Kylo, a cambio de entrar en un medio proporcional que ya hemos citado reiteradamente peligroso para ambos tiradores, sobre todo por el factor sorpresa con el que cuenta Kylo Ren en cuanto a no saber si utilizará su arma o recurrirá a sus poderes en La Fuerza para realizar su acción de maniobra o defensiva. Igualmente, hay que citar que la falta de control de Rey sobre la fuerza que emplea para generar el vector inercial de sus acciones con el arma pueden jugarle en contra, ya que necesitará un pequeño lapso de tiempo para recuperar el dominio total del arma. Este segundo, e incluso menos, podría ser suficiente para alguien de la habilidad que se le presupone a Kylo para, como mínimo, lograr actuar a tiempo si decidiese ignitar su arma. ANÁLISIS ESGRIMÍSTICO25 1:17:43 – 1:17:44 Análisis táctico: Rey: Se halla en desfase angular a su siniestra. Guardia activa, en tensión, inestable; de planta en línea, de línea, virada, de peso adelantado y extendida; arma en rectitud siniestra, no hábil, con la sencillez en el plano inferior, rumbo infinito, angulación ligeramente obtusa, con la rectitud extendida; afirmación en potencia activa, de perfil, de hombro diestro, coherente, anterior; mano no hábil largada. Con una serie de compases naturales persigue hacer coincidir su foco con el diámetro común. No hay movimiento con intención ejecutiva del arma. Guardia final activa, en tensión, pulsada; de planta infinita, paralela, en foco, de peso adelantado y extendida; arma en rectitud diestra, hábil, con la sencillez en el plano superior, rumbo ligeramente paralelo a la línea transversal diestra, angulación aledaña al ángulo recto, con la rectitud en total extensión; afirmación de cuadrado, ligeramente tumbada, anterior; con la mano no hábil tirada. Kylo: Guardia inicial pasiva, en calma, estable; de planta transversal, de paralelo, desviando el foco del diámetro común para centrarse en otro elemento del área, con planta siniestra y de peso adelantado, ligeramente extendida; arma no ignita; afirmación en potencia de falso pasivo, de cuadrado, pretendiendo el huido para comenzar un tránsito con compases naturales hasta el elemento objetivo de su atención. Termina el aproche al objeto con un compás en escurrida transversal hacia la siniestra, inestable (se supone que la escurrida es involuntaria, pero Kylo aprovecharía la humedad del firme para hacerla conscientemente y deslizarse), tumbando el tronco (esto le ayudaría a evadir el movimiento del arma de Rey, pero da la impresión, por el plano ofrecido, de que Rey realiza a propósito su acción ejecutiva desde el plano superior con el fin de no acertar el tajo y poder continuar con la coreografía). Guardia final pasiva, en calma, estable; de planta infinita, paralela, en foco, de peso centrado, relajada; arma no ignita; afirmación en potencia pasiva, de cuadrado; ambas manos tiradas. Intención: Rey: Es este el primer caso en el que Rey no tiene intención ejecutiva en sí, debido al compás ejecutado por Kylo. En cambio, la jedi se ve obligada a realizar una maniobra con tal de reposicionarse ante el otro tirador. Kylo: Con su compás en escurrida buscaría sorprender a Rey, que estaría centrada en sus acciones ejecutivas constantes, cosa que este consigue al situarse durante un KYLO REN - REY - ENDOR - EPISODIO IX26 momento en desfase angular ella respecto a él. De esta manera podría haber surgido el momento oportuno para que Kylo finalizase el asalto, pues sería el fallo buscado en el oponente a través de la ventaja psicológica anteriormente señalada. Sin embargo, sigue sin ignitar su arma, y tampoco procede a la ofensa con la Fuerza, por lo que de nuevo debemos pensar en los factores externos a la historia para este comportamiento y desarrollo de los acontecimientos. Resolución eficiente en coherencia con la esgrima: Teniendo en cuenta que Rey inicia ahora en desfase angular, la acción más lógica no es precisamente la que ella realiza durante el asalto. Más de allá de que Kylo no aproveche la oportunidad manifiesta de finalizar el asalto, que Rey le ha proporcionado al no controlar la fuerza implícita en el movimiento de su arma y, por tanto, perder tiempo de reacción y tardar demasiado en recuperarse para su próxima obra, que a la postre la sitúa en un desfase angular ante el compás transversal a la siniestra en escurrida de Kylo Ren, Rey, antes que reubicar a Kylo y resituarse con el foco en él para poder comenzar la siguiente acción conociendo la posición de su oponente a una distancia segura (que parece concordar con el medio de proporción por primera vez en este asalto), prefiere realizar una serie de compases sobre la que debemos suponer sería su línea de infinito. Esta suposición viene dada por la seguridad y convicción que tiene en la dirección que debe ir y distancia que debe de recorrer para quedar de nuevo frente a Kylo (coincidiendo su línea de recto y el diámetro común), volviendo al medio de común herida desde el de proporción. Entramos otra vez en el conflicto entre factor externo (coreografía) e interno (desarrollo narrativo, donde se justificaría el uso de la Fuerza para conocer la nueva posición del oponente y el movimiento de Rey por puro instinto). En cualquier caso, y como se señalaba anteriormente, la acción más lógica consistiría en conocer primero la nueva posición del oponente, para posteriormente obrar los compases que se consideran necesarios para que la obra actuada con el arma sea llevada a cabo con éxito. Así pues, si reflexionamos sobre la distancia que crea Kylo entre él y Rey con su compás transversal a la siniestra en escurrida, que ya hemos dicho que podría equipararse al medio de proporción, la Jedi podría fondar para realizar un tocado, no sin cierta dificultad, sobre su oponente. Sin embargo, estaría exponiendo demasiado la parte más distal de su cuerpo ante el factor sorpresa con el cuenta Kylo Ren y que hemos explicado en la anterior acción. Otra opción es reducir el medio con medio compás de avance, introducciendo así en el medio proporcional al opositor, por lo que tumbando ligeramente el tronco podría realizar el tocado sobre el usuario del Lado Oscuro, exponiéndose menos que si fondara y permitiéndole a la Jedi una mayor capacidad de recuperación y reacción de las que dispondría en una postura más forzada. ANÁLISIS ESGRIMÍSTICO27 1:17:44 – 1:17:45 Análisis táctico: Rey: Comienza en guardia activa, en tensión, pulsada; de planta infinita, paralela, en foco, de peso centrado y extendida; arma en rectitud derecha, hábil, con la sencillez en el plano superior. El rumbo del arma está ligeramente paralelo a la línea transversal diestra, con angulación aguda y con la rectitud en total extensión. Ls afirmación de la jedi se presenta de cuadrado, ligeramente tumbada, anterior; mano no hábil tirada. No hay compás. El movimiento del arma es de reducción de la diestra al centro, superando este al no controlar el vector de inercia generado, por encima del plano medio. Finaliza en guardia activa, en tensión, pulsada; de planta infinita, paralela, en foco, de peso centrado y extendida; con arma en rectitud izquierda, no hábil, con la sencillez en el plano superior, rumbo infinito al no armado, angulación recta, con la rectitud en total extensión; afirmación en potencia activa, de medio perfil, de hombro diestro, coherente, anterior; mano no hábil contraída. Kylo: Comienza en guardia pasiva, en calma, estable; de planta infinita, paralela, en foco, de peso centrado, relajada; arma no ignita; afirmación en potencia pasiva, de cuadrado; ambas manos tiradas. No obra compás alguno, pero tumba el torso y cabeza para sostener su defensa basada en la esquiva. Finaliza en guardia pasiva, en calma, estable; de planta infinita, de línea, en foco, de peso adelantado, relajada; arma no ignita; afirmación en potencia pasiva, de cuadrado, tumbada; ambas manos tiradas. Intención: Rey: Continúa con clara intención ejecutiva hacia Kylo, y se vuelve a denotar que está llevando a cabo el asalto dominada por las emociones. Esto se demostraría si observamos que hasta ahora todas sus acciones ejecutivas salvo una se han basado en movimientos descontrolados, ya sean remisos o de reducción, incluso en el único natural visto tiene el mismo problema. Esto la lleva a quedar expuesta en su flanco hábil, cediendo grados de postura a su opositor. A los jedi se les presupone cierto control emocional, que a la vez redunda en el control de su arma durante los asaltos, a pesar de la situación estresante y límite que estos representan. Rey aquí estaría mostrando una carencia en su entrenamiento (si es que se puede considerar como tal lo sucedido en el Episodio VIII y lo poco que se nos muestra en el Episodio IX), o bien sí controla las emociones pero su manejo y habilidad con el arma no están completamente desarrolladas (cosa difícil de imaginar si observamos el uso que hace la misma en el mencionado Episodio VIII). De nuevo, la única salida ante esta falta de coherencia sería que un factor externo ha obligado a ello, en este caso la coreografía del asalto (y aún así, la coreografía podría mostrar una falta de entendimiento de los principios Jedi si está hecha así solo por estética, y no porque se considere el nublamiento emocional de Rey). KYLO REN - REY - ENDOR - EPISODIO IX28 Kylo: Como se sospechaba en la acción anterior, ya no podemos asegurar que su intención defensiva busque un propósito más profundo como la ventaja psicológica respecto al oponente, ya que no aprovecha el desfase angular que Rey ha tenido respecto a él. Teniendo en cuenta que Rey debe primero volver a situar el foco en Kylo, y posteriormente recolocarse para conseguir estar en un medio apropiado para ejecutar (común herida), Kylo Ren ha tenido un momento precioso que se habría antojado decisivo si hubiera decidido realizar una acción ejecutiva sobre Rey, ya que la habría sorprendido en una desventaja importante. Por el contrario, deja que ella recupere el medio y se limita a las acciones evasivas que hasta ahora ha desarrollado. Esto se debería a que Kylo Ren aún no consideraría logrado su objetivo de ventaja psicológica (si es que lo ha tenido alguna vez) y/o la atracción de Rey al Lado Oscuro o, una vez más, a la necesidad de alargar el asalto para contentar a los espectadores, opción que cada vez gana más enteros a costa del sentido del mismo. Resolución eficiente en coherencia con la esgrima: Una vez más, debemos partir del supuesto de que Kylo no va a ignitar su arma, ya que estamos desarrollando este punto en función de lo que se está observando durante el desarrollo del asalto. Por tanto, si solo uno de los dos tiradores ha ignitado su arma y está haciendo uso de ella, solo podremos reflexionar sobre ese usuario, mientras el otro no podrá ser analizado hasta que ignite su arma correspondiente. Dicho esto, y observando que ambos tiradores se encuentran de nuevo en medio de común herida, tras los compases en infinito de Rey una vez se da cuenta de su desfase angular y se recupera del mismo, partiendo de la acción original donde ninguno de los dos tiradores ejecuta un compás, podríamos simplemente optar porque Rey cambie el movimiento de su arma de la reducción en plano medio/límite con el superior, que solo recorre esa parte limítrofe de dos planos concretos, a uno que recorra plano superior, medio e inferior. Si Kylo no va a realizar un compás para generar pérdida de medio y así ganar distancia respecto a Rey, una acción ejecutiva natural o en violento desde, por y hacia el centro aseguraría el tajo en el oponente. Se recorrerían así los tres planos, y a la vez se lograría que Kylo no pudiera evadir la acción balanceando, tumbando, huyendo o guiñando, ya que siempre dejaría expuesta la zona comprendida entre las caderas y el vientre. Su única solución sería, como ya se ha comentado, perder medio. Eso sí, esta acción en violento o natural debería realizarse controlando el vector de inercia del arma, con el fin de no dejar al tirador que lo actúe expuesto, en el caso de que su oponente sí decida realizar cualquier clase de compás extraño y movimiento con el cuerpo que le permitieran evadir la hoja. Además, Rey podría asegurar estas acciones de violento o natural si realizara un compás de avance, siendo más conveniente que este se iniciara con la no hábil para que el recorrido del arma no coincida en trayectoria con la posición de su propia pierna. Sin embargo, esto volvería a contraer el medio de común herida y habría que tener en cuenta la exposición de la Jedi en esa situación. ANÁLISIS ESGRIMÍSTICO29 1:17:45 – 1:17:46 Análisis táctico: Rey: Guardia inicial activa, en tensión, pulsada; de planta infinita, paralela, en foco, de peso centrado y extendida; con el arma en la rectitud izquierda, no hábil, con la sencillez en plano superior, rumbo infinito, angulación recta, con la rectitud en total extensión; afirmación en potencia activa, de medio perfil, de hombro diestro, coherente, anterior; mano no hábil contraída. Posteriormente, cambia la rectitud del arma, reposicionándola con una rectitud sencilla derecha, hábil, con la sencillez en el plano medio, rumbo paralelo a la línea transversal diestra por ceder a la inercia de la trazada, con una angulación recta, con la extensión de la rectitud embebida, modifica la afirmación pasando a ser en potencia activa, de medio perfil, de hombro siniestro, opuesto, anterior, y varía la mano no hábil, que pasa a ser opuesta. No hay compás. Obra un movimiento del arma en estocada con la mano no hábil entregada, desde el plano medio al superior, de la diestra al centro. Guardia final activa, en tensión, pulsada; basada en una planta infinita, paralela, en foco, de peso centrado y extendida; arma en rectitud de adelante, con la sencillez en el plano superior, con rumbo recto, angulación ligeramente obtusa, con la rectitud en total extensión; afirmación en potencia activa, en ligero medio perfil, de hombro diestro, coherente, anterior; mano no hábil opuesta. Kylo: Guardia inicial pasiva, en calma, estable; de planta infinita, de línea, en foco, de peso adelantado, relajada; arma no ignita; afirmación en potencia pasiva, de cuadrado, tumbada; ambas manos tiradas. No hay compás, pero balancea el tronco a la siniestra para esquivar. Guardia final pasiva, en calma, estable; basada en planta final infinita, paralela, en foco, de peso a la siniestra, relajada; arma no ignita; afirmación en potencia de falso pasivo, de cuadrado, balanceada a la siniestra; ambas manos tiradas. Intención: Rey: Acción ejecutiva que busca el solar de Kylo, y que de conseguirse acabaría instantáneamente con el asalto al, presumiblemente, afectar al corazón del oponente. Rey y Kylo continúan en medio de común herida, por lo que Rey confía plenamente en sus habilidades, o al dejarse llevar por las emociones no está midiendo las distancias de los medios (por no mencionar que es posible que estos, directamente, se estén obviando). La imagen que en conjunto dan su planta y afirmación parecen apuntar a la primera opción, aunque el movimiento de su arma es más caótico y parece desmentirlo. KYLO REN - REY - ENDOR - EPISODIO IX30 Kylo: No hay cambios en su intención defensiva basada en movimientos del cuerpo para evadir el arma de Rey. En este caso, recurre a balancear su tronco para evitar la estocada de Rey. Al igual que ocurre con la jedi, debemos suponer la confianza de Kylo en sí mismo al no aumentar el medio respecto a Rey tras la amenaza de una estocada en medio de común herida, sino que lo mantiene e incluso tiene cierta desventaja al balancear su tronco, ya que está abriendo numerosas vías a Rey. Es decir, se está quedando en una posición demasiado forzada y con pocas posibilidades de recuperación, más aún si tenemos en cuenta que aún no ha ignictado su arma. Tendríamos aquí otra prueba más de la supremacía de la coreografía sobre el sentido de la Esgrima Láser, y de la esgrima como disciplina en general, ya que sería poco creíble seguir pensando la autoestima y confianza de Kylo Ren para salir airoso de una situación así, y ya no digamos de su objetivo de la ventaja psicológica. Resolución eficiente en coherencia con la esgrima: Nos encontramos con una situación igual a la anterior. Rey ha realizado una acción de estocada que al ir a un punto concreto del plano superior, permite que Kylo tenga la opción de balancear el tronco a izquierda o derecha para evadir el tocado. Debemos reiterar la necesidad de una acción con el arma que se centre en recorrer solo un plano, idealmente el plano superior para facilitar el italada en trío y el alineado de la rectitud por el centro (ya que coinciden línea de recto y diámetro común), siendo este el punto más eficiente para realizar el tocado en el oponente. ANÁLISIS ESGRIMÍSTICO31 1:17:46 Análisis táctico: Rey: Comienza en guardia activa, en tensión, pulsada; de planta infinita, paralela, en foco, de peso centrado y extendida; con arma en rectitud de adelante, con la sencillez en el plano superior, con rumbo sobre la línea de recto, angulación ligeramente obtusa, con la rectitud en total extensión; afirmación en potencia activa, en ligero medio perfil, de hombro diestro, coherente, anterior; mano no hábil opuesta. Medio compás de avance, no hábil. Movimiento del arma en reducción de la siniestra al centro con, superando este al no controlar el vector de inercia generado, por encima del plano medio. Finaliza con una guardia activa, en tensión, pulsada; de planta en línea, paralela, virada, de peso a la diestra, extendida; arma con rectitud de atrás, hábil, con la sencillez en plano medio, rumbo paralelo a la línea transversal diestra, angulación aguda, con la rectitud extendida; afirmación en potencia activa, de perfil, ligeramente tumbada, de hombro siniestro, opuesto, con la hoja en la parte posterior del plano vertical; mano no hábil tirada. Acaba con un desfase angular a la diestra debido al compás que Kylo obra y que se verá a continuación. Kylo: Comienza en guardia pasiva, en calma, estable; basada en planta infinita, paralela, en foco, de peso a la siniestra, relajada; arma no ignita; afirmación en potencia de falso pasivo, de cuadrado, balanceada a la siniestra; ambas manos tiradas. Compás en escurrida transversal extraña a la diestra, estable, tumbando el tronco (en esta ocasión parece que Rey no tiene éxito en la ejecutiva por la distancia entre los tiradores, no como en la escurrida anterior donde parecía que la jedi fallaba a propósito, teniendo a Kylo Ren claramente dentro del alcance de su acción ejecutiva). Finaliza en guardia pasiva, en calma, estable; de planta (según parece por el plano ofrecido) transversal, de paralelo, en foco, diestra, de peso centrado, ligeramente extendida; arma no ignita; afirmación en potencia de falso pasivo, ligeramente de medio perfil, de hombro diestro, tumbada; ambas manos tiradas. Intención: Rey: Continúa con clara intención ejecutiva en medio de común herida, pero sigue sin acertar sus acciones sobre su paciente, Kylo. El movimiento descontrolado de reducción nos sigue haciendo pensar que Rey se está dejando llevar por las emociones, y el factor externo de la coreografía sería la base para entender por qué Rey no consigue asestar las acciones de su arma sobre Kylo. Quizá para entender esto y darle algo de sentido, podemos conjeturar que ese nublamiento de las emociones está haciendo que no solo controle el vector de inercia de su arma, sino la distancia respecto a Kylo y la extensión que debería tener su rectitud. Sin embargo, si esto fuera así, sería prácticamente peor KYLO REN - REY - ENDOR - EPISODIO IX32 que achacarlo todo a la coreografía, ya que, como se ha mencionado anteriormente, estaríamos hablando de un jedi sin autocontrol y, probablemente, sin un conocimiento de la esgrima tal y como en nuestra realidad se entiende (aunque, como ya se ha justificado en la introducción del texto, esta falta de conocimiento esgrimístico puede verse solventado con el recurso a la Fuerza, que guiaría los instintos del tirador). Kylo: Vuelve a sorprender a Rey con un compás transversal extraño en escurrida, con el que prácticamente recupera la posición que tenía anteriormente antes del primer compás transversal en escurrida. Así, consigue que Rey quede de nuevo en desfase angular respecto a él. Aunque esto no va a tener mayor incidencia, como en el caso anterior, ya que no saca provecho de esta ventaja momentánea. Esto hace que la suposición de la búsqueda de la ventaja psicológica se desmorone a favor de la influencia de la coreografía, ya que ha contado con dos situaciones claras para finalizar el asalto, o como mínimo para situar en una desventaja difícilmente recuperable a su oponente, sin aprovechar ninguna de las dos. Por tanto, podemos deducir que su intención, hasta ahora, ha sido puramente defensiva y evasiva, sin ningún objetivo detrás de ello. La justificación de su actuación se debe a la estética del asalto y necesidad del largometraje. Resolución eficiente en coherencia con la esgrima: Podemos extrapolar la resolución de las dos acciones anteriores a esta, ya que ambos tiradores siguen sin ejecutar compás al inicio de la misma. Dada la situación, y lo sorpresivo que vuelve a resultar el compás de Kylo Ren, quizá no haya acción ejecutiva para finalizar el asalto en este momento. Podría pensarse, observando la trayectoria del compás de Kylo, que la acción de reducción de Rey podría ser la indicada, ya que comienza a la siniestra de Rey, la diestra de Kylo, lo que debería tener una mayor probabilidad de tocado al iniciar la acción ejecutiva en el mismo lado hacia el que el oponente realiza su compás, que si la acción ejecutiva se basara en una reducción de siniestra a centro superando el mismo. Por tanto, y teniendo en cuenta que Kylo Ren itala en la escurrida, lo más apropiado podría ser realizar la acción de reducción desde la siniestra en el plano inferior. Esto aumentaría las probabilidades del tocado al situarse ambos tiradores en el mismo plano. Si Rey, además, realizara medio compás de avance en recto, podría mantener el medio de común herida en correlación con Kylo Ren el tiempo suficiente para asegurar el tocado. La parte negativa de esta resolución viene aparejada con la posición final forzada de la Jedi, que bien podría hacernos optar por no intentar la acción ejecutiva y limitar la acción a mantener el foco en Kylo, sabiendo con claridad hacia donde se dirige, y aprovechando el lapso temporal de esa escurrida para plantear la siguiente acción a realizar, por lo que se lograría una ventaja importante al actuar antes de tiempo respecto a Kylo en la siguiente acción, debiendo este responder a tiempo para mantener la igualdad (ignictase su arma o se limitase a evadir), o a tras tiempo, en cuyo caso debería ignitar sin dudas su arma para evitar una más que probable herida mortal que daría por finalizado el asalto. ANÁLISIS ESGRIMÍSTICO33 1:17:47 – 1:17:48 Análisis táctico: Rey: Guardia inicial activa, en tensión, pulsada; de planta en la transversal hábil del diámetro común, virada, de peso a la diestra, extendida; arma con rectitud de atrás, hábil, con la sencillez en plano medio, rumbo paralelo a la línea transversal diestra, angulación aguda, con la rectitud extendida; afirmación en potencia activa, de perfil, de hombro siniestro, opuesto, posterior; con la mano no hábil tirada. Se encuentra en desfase angular a la diestra debido al compás en escurrida transversal en extraña a la diestra de Kylo Ren. Compás compuesto basado en medio compás recto de avance, con el pie no hábil dando media vuelta, estable y un compás de cruce recto siendo el pie adelantado de nuevo el no hábil, estable. Movimiento del arma natural desde el ángulo esdrújulo quedando con la sencillez sobre el plano superior, por el centro, resultando en agregación con la hoja del arma de Kylo Ren. Guardia final activa, en tensión, pulsada; de planta transversal, de paralelo, en foco, siniestra, de peso adelantado, extendida; con arma en rectitud centrada y arriba, con la sencillez en el plano superior, de rumbo obtuso sobre la línea de recto, con la rectitud en total extensión; afirmación en potencia activa, de cuadrado, anterior; mano no hábil al puño. Podemos añadir un pequeño apunte, que el uso que hacen del arma láser cuando realizan el asimento a dos manos de la misma no es coherente (y más adelante tendremos oportunidad de ver cómo esto se repite).