Esta reiteración se ha debido, principalmente, a la seguridad de que uno de los tiradores había desviado el objetivo ejecutivo en su acción con el arma respecto de aquel que debería ser, del mismo modo que aprovecha la rotación sobre el eje vertical de uno u otro tirador. En cambio, en el resto de las obras analizadas, la obra llevada a cabo por cada tirador no puede ser solo modificada en matices, como ángulo de la hoja, cuerpo más o menos tumbado, plano en el que se encuentra la sencillez, disposición de la planta… Al contrario, para poder reflejar una obra coherente por parte de los tiradores, debe cambiarse prácticamente por completo la obra que están llevando a cabo, dando lugar a una totalmente nueva. Y esto, ya complicado de por sí, se vuelve aún más difícil al tener en cuenta la obra del paciente, que si no se ha modificado previamente, es igualmente carente tanto de coherencia como de eficiencia. Así pues, la dificultad de implementar una técnica eficiente no viene dada porque los entresijos de la misma impidan una sencilla aplicación. La dificultad en realidad reside en querer dotar de coherencia a la obra de un tirador cuando la de su paciente carece de ella, de manera que aunque el problema se solventa por una parte, la otra queda igual de afectada que se encontraba anteriormente. De ahí la necesidad de prácticamente crear obras nuevas cuando no haya posibilidad alguna de obras sencillas y eficientes CONCLUSIONES301 como la anteriormente mencionada. Del mismo modo que dicha necesidad de crear situaciones de cero se ve afectada por las obras previas, que van a señalar una guardia inicial que limita las posibilidades de corrección, al igual que hace que se intente conseguir la coherencia y eficiencia a partir de, en la mayoría de los casos, la incoherencia y la ineficiencia. Posible relación entre angulaciones de las hojas en sus movimientos y la intención de cada tirador: Un tema más sencillo de abordar, en cambio, es la posible relación entre las angulaciones de las hojas en los movimientos del arma y la intención de cada tirador. Y es que podemos afirmar con rotundidad que, cada vez que una hoja transita por el medio manteniendo una ángulo obtuso, la intención del tirador que porta la guarnición de dicha hoja es meramente defensiva, específicamente mediante una obra de reparo, como hemos visto en varias ocasiones a los largo del análisis del asalto en el caso de Kylo Ren. En cambio, cuando la angulación de la hoja se sitúa en recto, en agudo, o bien discurre entre las distintas angulaciones, podemos estar hablando tanto de una obra o acción ejecutiva como de una defensiva, pues este tránsito constante de la hoja entre angulaciones tan dispares como aguda y obtusa, o aguda y esdrújula, viene a señalar la salida constante del medio de la hoja del tirador. Es así que podemos determinar que la angulación de la hoja no puede considerarse como un aspecto fiable para determinar la intención de cada tirador, en el particular de este asalto, donde ambos tiradores retiran constantemente la hoja del medio, con la excepción del mencionado caso del mantenimiento de la angulación obtusa en el movimiento del arma. Tiros de cámara: Por último y antes de afrontar el mayor problema generado durante el asalto, debemos tratar los tiros de cámara y la posibilidad de que estos potencien la narrativa de la esgrima que se está observando. Y como ya se ha demostrado a lo largo de esta conclusión, los tiros de cámara no aportan al asalto. Todo lo opuesto, restan. Restan naturalidad, restan ilusión de riesgo real para los tiradores, restan coherencia y restan eficiencia. Se debe volver a incidir en el escasamente funcional uso de los primeros planos o los planos abiertos en las obras donde la acción o acciones con el arma están claramente desviadas del supuesto objetivo ejecutivo, ya que vuelven evidente dicho desvío consciente por parte del tirador. Como ya se ha comentado, sería más oportuno relegar estos momentos del asalto a perspectivas donde el espectador nunca pueda aseverar que dicho desvío existe, solo KYLO REN - REY - ENDOR - EPISODIO IX302 que se lo pueda parecer sin llegar más allá (aunque sería óptimo planificar el asalto de manera que este tipo de acciones con el arma desviadas del supuesto objetivo ejecutivo no fueran necesarias). Por otra parte, un asalto bien planteado, con sucesión de acciones y obras dispositivas, ejecutivas y defensivas, y frases de armas nutridas y vivas, aportaría toda una nueva narrativa y un mayor peso a la camarografía, ya que de ella dependería trasladar al espectador el riesgo constante en el que se encuentran los tiradores, pues con una oclusión o un mal cálculo de las distancias, todo podría concluir. De esta forma, podría ser interesante no solo mostrar planos abiertos y lejanos, o planos cercanos que rodean la acción entre los tiradores, sino que se podría añadir tanto la visión cenital para hacer consciente al espectador del constante juego geométrico que está teniendo lugar entre los tiradores a través de la disposición del arma y la anatomía en el medio junto con el tránsito por el plano inferior, así como momentos de puro espectáculo no logrados a través de obras estéticas sin coherencia ni eficiencia, sino de obras coherentes y eficientes potenciadas por el tiro de cámara. Esto podría lograrse, por ejemplo, haciendo que el espectador tuviera el punto de vista de la hoja de uno de los tiradores, observando así todo el proceso que el mismo genera para poder sumergirse en el medio proporcionado, o al menos intentarlo, pudiendo utilizar recursos adyacentes como la cámara lenta para destacar la proximidad que realmente existe entre la hoja de un tirador y su paciente. Por ejemplo, podría mostrarse en primera persona, como si la cámara estuviera en la punta de la hoja, un encordado, y cuando este parece que va a tener éxito, se inicia la cámara lenta y el paciente realiza una oclusión, de modo que el agente debe reaccionar para no ser suprimido debido a su propia inercia, debiendo así reubicar su hoja en el medio y saliendo de esa cámara en primera persona. Incluso podría emplearse una cámara de larga exposición para poder observar en detalle las trayectorias de cada una de las hojas en el espacio. Las posibilidades que surgen a través de las distintas acciones de las armas, y sus obras ejecutivas, defensivas y dispositivas son bastante llamativas y guardan un gran potencial. CONCLUSIONES303 Conclusiones finales: Llegamos así al punto final de estas conclusiones, anunciado con anterioridad y parcialmente abordado, tanto aquí como en el cuerpo del texto, el análisis del asalto, siendo este el evidente intercambio de papeles entre Kylo Ren y Rey, donde el Sith se comporta como un Jedi, y la Jedi se comporta como una Sith. Ante todo, debemos eliminar de la ecuación la justificación narrativa y la romántica búsqueda de rima entre películas, ya que Rey ha demostrado querer ser una Jedi a través del rechazo a su alianza con Kylo en Los Últimos Jedi, su entrenamiento con Luke Skywalker, su entrenamiento con Leia y su decisión de derrotar a Darth Sidious al ser en parte responsable de su vida como chatarrera en Jakku. Por otra parte, hemos visto en los someros análisis de los asaltos del resto de películas de la saga, que en ninguna se produce este intercambio evidente de papeles entre los tiradores. Cada personaje, en su respectiva película y asalto, se apegaba a aquello que representaba, y el sentido narrativo no se perdía (con las excepciones que hemos podido encontrar). En cambio, en el asalto objeto de estudio, este sentido narrativo se pierde debido a este intercambio de caracteres, ya que el asalto en sí sigue siendo un evento principal dentro del devenir del argumento y establece el resultado necesario para que la película pueda continuar. Es por ello que resulta fuertemente llamativo como Kylo Ren, al inicio del asalto, parece querer evitar a toda costa el asalto armado con Rey, evitando ignitar su hoja carmesí hasta que, aparentemente, no lo queda más opción. Mientras, Rey se ha lanzado de forma agresiva a por su paciente, pues ha caído en la provocación del Sith tras destruir el Wayfinder. Utilizar las emociones negativas del paciente en su contra es un recurso típico de los Sith, totalmente coherente, del mismo modo que guarda coherencia la reacción agresiva de Rey al haber perdido el que, se supone, era el único modo de llegar a Sheev Palpatine. Tampoco podemos criticar aquí a Rey, pues Luke Skywalker en El Retorno del Jedi cae en la misma trampa, tendida esta vez por Darth Vader, que amenaza con llevar a Leia al Lado Oscuro. Y al igual que Luke, ambos tenían un entrenamiento que podría certificarlos como caballeros Jedi recién nombrados, pero nada más, ante su falta de experiencia. Lo que no concuerda es el nulo aprovechamiento de Kylo de esta reacción agresiva de Rey, pues en lugar de ignitar el arma y rápidamente unirse al asalto, prefiere mantener una intención evasiva, como si se hubiera olvidado por completo de la ventaja que buscaba al tener a su paciente a merced de las emociones, y no de la razón. Este es precisamente el otro punto a destacar, pues Rey en ningún momento parece recapacitar en cuanto a su forma de afrontar el asalto, cosa que sí hace Kylo (intervención maternal de por medio), e incluso Luke Skywalker en el Episodio VI contra Lord Vader. Rey, en todo momento, mantiene su agresividad, visible tanto en los movimientos con el arma de fuerza descontrolada, como en sus expresiones faciales a lo largo del asalto. KYLO REN - REY - ENDOR - EPISODIO IX304 Cierto es que tampoco se puede pedir que los personajes sean de piedra al encarar un asalto que puede acabar con sus vidas, pero qué menos que reflejar a través de la faz de los actores la concentración necesaria y una expresión acorde a lo que representa cada personaje y a un momento determinado del asalto. Este intercambio de papeles entre los tiradores se mantiene durante todo el asalto, si bien es cierto que Rey muestra cierto comportamiento Jedi al preocuparse porque Finn no intervenga en el mismo, poniéndose a sí mismo en peligro, del mismo modo que sería un estorbo para Rey. Cabe reflexionar sobre qué quería conseguir Finn interviniendo en el asalto. Aunque anteriormente se ha desarrollado en el breve análisis del asalto entre este personaje y Kylo Ren en El Despertar de la Fuerza, cómo Finn podría haber mantenido un asalto con Kylo Ren gracias a su entrenamiento dentro de la Primera Orden y al estado físico del Sith (que como se ha explicado, no debería haber sido inconveniente para que hubiera concluido el asalto a su favor mucho más rápido, aparte de que es evidente que si Finn recibió entrenamiento militar con varias armas, precisamente el arma láser no era una de ellas), ahora no hay justificación posible, por endeble que sea, que permitiera un asalto entre los personajes. Finn no dispone de arma láser alguna, añadiendo a esto el estado físico óptimo de Kylo y el entrenamiento recibido por este hasta el Episodio IX que, teóricamente, habrá aumentado su habilidad, su conocimiento esgrimístico y su experiencia en misiones con la Primera Orden. Por tanto, la participación de Finn en el asalto, queda descartada. Luego encontramos la explicación extraoficial, en la que Finn simplemente quería confesar a Rey que él también era sensible a la Fuerza. De ser ese el caso, ¿no ha habido suficientes momentos a lo largo del film para insertar una escena con esta confesión? ¿Tiene que hacerlo cuando su amiga está en mitad de un asalto, haciendo que esta pierda la concentración del mismo y tenga más preocupaciones de las necesarias con un arma láser en la mano? ¿Y por qué Kylo no aprovecha esta situación, en la que obviamente un personaje sin capacidad de respuesta a un usuario de la Fuerza y de arma láser, se ve excedido por la situación? Si ha destruido el Sith Wayfinder para provocar a Rey, lo lógico es que buscara aprovechar los sentimientos de la Jedi hacia sus amigos para hacerla caer al Lado Oscuro durante el asalto, ya sea eliminando a los espectadores del asalto, usándolos como rehenes o simplemente amenazando con lo que les hará de no rendirse Rey. En cambio, Kylo Ren continúa el asalto sin una sola referencia a ellos, manteniendo su intención defensiva la mayoría del tiempo, mientras que Rey sigue manteniendo la intención ofensiva y su agresividad con una razón menos para ello, ya que Kylo en ningún momento parece haber reparado en los compañeros de Rey (aunque es evidente que sabe que están allí). Es únicamente hacia el final del asalto cuando hay un breve retorno a lo que se podría considerar como la coherencia narrativa que debería haber tenido el asalto. El Sith, que por momentos había recuperado la intención ejecutiva, adquiere por completo la CONCLUSIONES305 iniciativa, y se vuelve mucho más agresivo. Habría que ver si realmente había alguna clase de estrategia por parte de Kylo Ren detrás del desarrollo del asalto, dejando que su paciente se desgaste físicamente al no operar de manera racional con el arma, para luego aprovechar el cansancio del mismo y concluir rápidamente el asalto. Aunque esta teoría tiene sentido, y la mayor experiencia y entrenamiento de Kylo Ren apoyarían este pensamiento, lo cierto es que no tenemos prueba alguna de la veracidad de la misma. Es más, durante el asalto, Kylo se ha expuesto a la conclusión por parte de su paciente al igual que lo ha hecho Rey, y ha llevado en ocasiones la iniciativa manteniendo brevemente una intención ejecutiva cuando la Jedi aún no daba muestra alguna de cansancio. Por lo que o bien no tenía estrategia alguna para afrontar el asalto, o la planificó comenzado este, lo que revelaría que el Sith, aunque parece estar afrontando el asalto desde un punto de vista racional, tampoco ha reflexionado tanto como podríamos pensar. En cualquier caso, Kylo Ren consigue primero dejar en posición genuflexa a Rey a través de la potencia de sus acciones con el arma, para posteriormente dejar a la misma decúbito supino sobre el firme tras avasallarla, en lo que parece ser la conclusión del asalto. El Sith en pie, con el arma preparada para llevar a cabo la obra con la que concluirá el asalto. La Jedi en el suelo, indefensa, esperando lo inevitable. Es aquí donde la coherencia narrativa encuentra su mayor expresión durante el asalto, que no así la esgrimística. Kylo, un esgrimista con mayor formación que Rey, sale airoso por el momento. Además, lo ha hecho manteniendo una intención ejecutiva contundente acompañada de movimientos del arma potentes, respondiendo ambos elementos a un posible uso de las emociones para fortalecer sus acciones con el arma. Además, cabe destacar que hay un primer conato de conclusión del asalto cuando Rey se halla genuflexa, en el que el Sith duda de tomar la vida de la Jedi, aprovechando esta la duda de su paciente para continuar con el asalto. Esto parece exacerbar las emociones de Kylo Ren, siendo entonces cuando consigue dejar a su paciente Jedi decúbito supino. Aquí hay cierta contrariedad, pues antes Rey, ante la duda de Kylo, ha intentado llevar a cabo acciones ejecutivas con el arma desde una posición de obvia desventaja. Ahora, en cambio, parece estar asustada de la agresividad de Kylo y no saber cómo responder con el arma, cuando ese estado de Kylo es culpa suya por no detener el asalto cuando el Sith a todas luces no está seguro de concluir el mismo, además de no responder cuando su paciente parece que va a realizar una acción ejecutiva de conclusión sobre ella, contradiciendo este comportamiento asustadizo el que la misma Jedi tuvo hace unos segundos ante la duda de Kylo Ren. Esto transmite cobardía por parte de la Jedi, que quiere sacar provecho personal de la duda de su paciente, pero que al tener que afrontar la reacción de este ante ese aprovechamiento de su momento de duda, se derrumba por completo. Y si tal contradicción prácticamente simultánea no fuera suficiente, la conclusión real del asalto no se queda atrás. Las dudas que surgen en Kylo Ren para concluir el asalto se deben a la intercesión a través de La Fuerza de su madre Leia Organa, que parece KYLO REN - REY - ENDOR - EPISODIO IX306 convencerlo para volver al Lado Luminoso. De hecho, es evidente en la última obra del asalto que ya no nos encontramos ante Kylo Ren, sino Ben Solo, que ha perdido todo interés no solo en su paciente, sino en el asalto y, prácticamente, cualquier elemento externo circundante que forme parte del contexto espacial en el que se ha desarrollado el asalto. Es decir, Ben está totalmente abstraído en el pensamiento de su madre, ha perdido totalmente el foco respecto a su paciente, y queda totalmente expuesto a cualquier conclusión que Rey quiera llevar a cabo para finalizar el asalto. Siendo una Jedi, se podría pensar que simplemente optará por incapacitarlo, desarmarlo, quedarse en guardia esperando la próxima obra del paciente al no saber qué puede estar ocurriendo, limitarse a observar y reaccionar solo cuando sea necesario, utilizar La Fuerza para saber qué está ocurriendo con Ben Solo y conocer a qué atenerse cuando Ben salga de ese estado de abstracción. Pero, como ha estado ocurriendo a lo largo de todo el asalto, Rey no se comporta como una Jedi ni para concluir el asalto. Con todas las posibilidades a su alcance para finalizar el asalto sin herir a su paciente, teniendo en cuenta además que este ha perdido completamente la atención respecto a la Jedi y al asalto, a Rey no se le ocurre otra cosa que obrar ejecutivamente y sin debate sobre su paciente, con el arma de hoja carmesí de este, una vez lo había soltado. Es decir, el paciente de Rey ya no solo estaba abstraído, sino que demostraba la pérdida de toda intención ejecutiva y de interés en la continuación del asalto al soltar su arma y quedarse desarmado ante la Jedi, aún tenía asida la guarnición de su arma. De este modo, con un leve empuje de la Fuerza podría haber enviado el arma de Kylo, ya extinta, a las profundidades oceánicas, o bien atraerla con La Fuerza para que quede igualmente fuera del alcance del ahora ex-Sith y bajo el control de la supuesta Jedi. Sin embargo, la Jedi se hace con la guarnición del arma de su paciente y, una vez ignita la hoja, con el arma en rectitud izquierda, no hábil, con la sencillez a la altura del plano superior y en la parte posterior del plano vertical, con un rumbo de la hoja paralelo a la transversal siniestra, extensión de la rectitud relajada, afirmación en potencia activa, de medio perfil, de hombro diestro, coherente y con la hoja del arma en la parte anterior del plano vertical, manteniendo el asimento inverso con la mano hábil, Rey realiza una estocada sobre Ben Solo en el 1:21:31, basada en un movimiento accidental del arma, con participio de la siniestra al centro, manteniendo la afirmación anteriormente definida. Esta estocada hiere a Ben Solo a la altura del abdomen, atravesándolo y, como ya hemos mencionado, proporcionándole una herida mortal. Esto nos hace reflexionar, ¿qué clase de Jedi finalizaría el asalto de una manera violenta si tuviera la opción de vencer a su oponente sin hacerle daño, o al menos hacerle solo daños leves? La intervención de Leia al final del asalto debería ser aprovechada por Rey para desarmar a Kylo, sí, pero también para vencerlo sin herirlo. Un empuje de la Fuerza, lanzarle algún objeto y dejarlo sin conocimiento, inmovilizarlo… Las opciones eran múltiples, pero optó por matar a Kylo, dejándose llevar por la rabia, justo lo que CONCLUSIONES307 haría un Sith. Además, sabiendo que Rey tiene una conexión con la Fuerza al menos tan poderosa como la de Kylo, ¿no sintió la intervención de Leia hasta que atravesó a Kylo? ¿Tan nublada estaba por sus sentimientos que ni sentía la perturbación en la Fuerza que ocurría ante sus propios ojos con el regreso de Ben Solo a la luz? Si esto es verdad, hay cierto realismo en cuanto a su poco entrenamiento, pero se contradice totalmente con las demostraciones del dominio de la Fuerza que hizo en esta película y las anteriores. Además, de haber notado la perturbación en la Fuerza y aún así ejecutar igualmente sobre Kylo, estamos en un escenario peor. No solo estaría realizando Rey una acción ejecutiva sobre alguien indefenso, sino que sabe, porque lo ha demostrado de manera fehaciente aunque inconsciente, que ya no va a continuar con el asalto, que puede haberse puesto de tu parte al volver al Lado Luminoso, lo que deja a la decisión tomada por Rey para concluir el asalto como la más anti-Jedi posible (por mucho que luego se dé cuenta de su error y lo repare, sanando a Ben de la herida que ella misma le ha provocado). La película da a entender que Rey no se daba cuenta de lo que ocurría entre Leia y Kylo con el montaje, lo que desde luego, de una manera u otra, deja en un muy mal lugar a la que se supone que quiere ser una Jedi, porque no está demostrando que realmente lo sea o que respete lo que, hasta ese momento de la saga, se entiende por ser un Jedi. Es así como llegamos al final de esta conclusión con dos ideas que quedan totalmente claras: Ineficiente e incoherente labor del personal relacionado con la concepción y actuación del asalto: Los tiradores que participan en el asalto no tienen conocimiento de esgrima tal y como lo entendemos en la realidad, ni tan siquiera se acercan a la lógica del uso del arma láser que ha desarrollado el Maestro Marcelino Miguel en la disciplina de la Esgrima Láser. “Lo presentado en la película nada tiene que ver con el aprovechamiento esgrimístico de las posibilidades figuradas atribuidas a las armas, dentro del mismo universo.” Con esto no se viene a decir que la única forma de utilizar el arma láser sea la prevista en la Esgrima Láser, pero sí que, al menos, viene a ser la más óptima, si tenemos en cuenta los aspectos figurados que se le atribuyen al arma láser, tanto en su entorno esgrimístico como en el contexto del ficción del asalto analizado. La Esgrima Láser, cuenta con una base geométrica y dinámica propia, generada a raíz de la concepción y estudio minucioso de la causa instrumental: el arma láser. Adicionalmente, la Esgrima Láser es apoyada por el conocimiento profundo de los aspectos funcionales de otras escuelas de la Esgrima Histórica (Kunst des Fechtens, KYLO REN - REY - ENDOR - EPISODIO IX308 Verdadera Destreza Española, Esgrima renacentista italiana, Kenjutsu Japonés), sin ser posible la aplicación directa de su técnica, pues las diferencias entre instrumentos son radicales, encontrándose en categorías totalmente diferenciadas. No obstante, la profundización en las disciplinas históricas auxilia a la Esgrima Láser a la comprensión de la biomecánica humana, que a su vez facilita notablemente el uso y acción del instrumento. Adicionalmente, la Esgrima Láser cuenta con una necesaria investigación en áreas adyacentes a la esgrima, como son las matemáticas, la física, la biología y medicina, la filosofía, psicología, el arte y la historia. Estas permiten la universalización de los conceptos y la aplicación de estos, tanto al asalto esgrimísitico como al producto artístico cinematográfico. De esta manera, la carencia de conocimiento esgrimístico en el asalto analizado viene dada por una mala elección de los profesionales dedicados a esta materia en la producción de las películas, ya que de su trabajo dependerá la percepción que se tenga de la esgrima vista en pantalla, así como el sentido narrativo de la misma. Narrativa incoherente: “Desde la llegada de Disney al control de Star Wars, el sentido narrativo en los asaltos se ha perdido en lo que respecta a las películas.” Como se ha explicado con anterioridad, en tres películas (la Trilogía de Secuelas) realizadas bajo la propiedad Disney, dos muestran fallas evidentes en los asaltos mostrados, tanto de coherencia esgrimística como narrativa, mientras que de seis películas (la Trilogía Original y la Trilogía de Precuelas) realizadas antes de la propiedad de Star Wars por parte de Disney, solo dos asaltos muestran incoherencias, y estas son puntuales, quedando en cierta medida equilibradas por los aciertos en el desarrollo del asalto (como ya se ha dicho, otro cantar será el análisis táctico, intencional y la reflexión acerca de la resolución eficiente en coherencia con la esgrima de dichos asaltos). “Resulta necesario dejar claro que la esgrima escénica usada en todas las películas no resultaría viable para su uso en un asalto esgrimístico, en el que exista oposición con verdadero interés ejecutivo. No obstante, hay que entender que las licencias artísticas han de estar presentes por el interés de la narrativa y la fácil comprensión de una audiencia profana. Aún así, siempre habrán de quedar justificadas por ello, y ser coherentes con su propio universo.” Es evidente que la interferencia de una empresa externa, poco familiarizada y apenas conocedora de lo que supone Star Wars como fenómeno social y cultural, ha restado calidad al trabajo observable en los filmes que nos ha entregado. Y si esta empresa CONCLUSIONES309 sí que conoce la franquicia galáctica, bien no lo demuestra, o bien pone al frente a profesionales que parecen no tener cariño ni interés alguno en Star Wars, más allá del meramente económico, interés totalmente lógico y aceptable, por otra parte. A pesar de esto, no se puede negar la calidad del CGI del asalto analizado, ya que nos hace parecer verosímil una situación que nosotros sabemos que no es real. Tanto las armas como el contexto espacial del asalto parecen existir realmente, algo digno de elogio y reconocimiento. Sin embargo, no parece volcarse el mismo esfuerzo en el desarrollo de la coreografía esgrimística, ya que esta, muy al contrario, no es verosímil ni para un profano. Es así que hay una diferencia notable entre la evolución del CGI a través de las películas de Star Wars, de línea claramente ascendente, y de la esgrima presente en las mismas, pues a partir del Episodio VII podemos observarla como descendente. En cualquier caso, el poco conocimiento o la falta de interés de los profesionales involucrados ha dado lugar al asalto que aquí hemos analizado, del que hemos señalado sus aciertos, sus fallos, corregido estos de ser necesario, dado alternativas más coherentes, ahondado en la intención que cada tirador debería tener en cada obra… Y todo ello nos ha llevado a estas dos ideas principales, que se ven reforzadas y desarrolladas a través de todo lo explicado en esta conclusión, y lo teorizado a lo largo de las distintas obras del asalto. Así pues, no queda más que cerrar esta conclusión, y por ende este análisis, con la triste sensación de que: “Mientras se siga sin asignar a los profesionales adecuados al trabajo de la esgrima en las películas de Star Wars, esta carecerá de coherencia y eficiencia, decantándose en su lugar por la pura estética, totalmente hueca y vacía de potencia narrativa, del mismo modo que el sentido narrativo se perderá al no saberse representar en asalto a los Jedi y a los Sith.” — ——— BIBLIOGRAFÍA BIBLIOGRAFÍA313 Los libros utilizados en la realización de este análisis han sido: MIGUEL CASTRO, Marcelino Jesús. El Libro del Padawan. Academia de Esgrima Láser. Laser Fencing Academy. Guía técnica. Glosario específico y común. Linares: Academia de Esgrima Láser, 2019. Edición 1.00. Depósito Legal: J 117- 2020 –. P. 69. MIGUEL CASTRO, Marcelino Jesús. El Libro del Furasshu. Compendio esgrimístico, técnivo, filosófico y tipológico de los aspectos particulares de la Esgrima Láser, sus armas y sus practicantes. Linares: Academia de Esgrima Láser, 2020. Edición 1.0. Depósito legal J 118-2020. NRA: AELMM20220614001. MIGUEL CASTRO, Marcelino Jesús y PARRILLA SÁNCHEZ, Juan. Diálogos con el Maestro. Filosofía elemental de la Esgrima Láser y su implicación en la comprensión y el desarrollo de su técnica funcional. Volumen I. Linares: Academia de Esgrima Láser, 2021. NRA: AELMM20220419001. MIGUEL CASTRO, Marcelino Jesús. Tratado general de la Esgrima Láser. Comprensión, práctica y aplicación de sus destrezas universales y específicas. Tomo I - Premisas técnicas y expresiones fundamentales de la Esgrima Láser, que usa el daito como causa instrumental ponderada y generalista. Linares: Academia de Esgrima Láser, 2022. NRA: AELMM20220909001. MIGUEL CASTRO, Marcelino Jesús. Glosario general de la Esgrima Láser. Recopilación de términos y voces con particular significado y uso en el contexto esgrimístico. Linares: Academia de Esgrima Láser, 2023. Número de Registro Académico: NRA: AELMM20230301001. WINDHAM, Ryder (autor), TREVAS, Chris y EDWARDS, Tommy Lee (ilustraciones). Jedi Vs. Sith. La guía esencial de la Fuerza. Del Rey, 2007. ISBN 0-345-49334-6. Proporcionado por el Iniciado Rodrigo Tudela Villafuerte. KYLO REN - REY - ENDOR - EPISODIO IX314 Las películas referenciadas en este trabajo han sido: LUCAS, George. Star Wars Episodio IV: Una Nueva Esperanza. Guión de George Lucas, producida por Gary Kurtz, George Lucas y Rick McCallum (edición especial) (Lucasfilm Ltd.). Distribuida por 20th Century Fox. Nacionalidad: Estados Unidos. Estrenada en 1977. Duración: 121 min. KESHNER, Irvin. Star Wars Episodio V: El Imperio Contraataca. Guión de Vivien Leigh y Lawrence Kasdan, producida por Gary Kurtz, Robert Watts (productor asociado), George Lucas (productor ejecutivo) y Rick McCallum (edición especial) (Lucasfilm Ltd.). Distribuida por 20th Century Studios. Nacionalidad: Estados Unidos. Estrenada en 1980. Duración: 124 min. MARQUAND, Richard. Star Wars Episodio VI: El Retorno del Jedi. Guión de George Lucas y Lawrence Kasdan, producida por Howard Kazanjian, George Lucas y Rick McCallum (edición especial) (Lucasfilm Ltd.). Distribuida por 20th Fox. Nacionalidad: Estados Unidos. Estrenada en 1983. Duración: 132 min. LUCAS, George. Star Wars Episodio I: La Amenaza Fantasma. Guión de George Lucas, producida por George Lucas y Rick McCallum (Lucasfilm Ltd.). Distribuida por 20th Century Studios. Nacionalidad: Estados Unidos. Estrenada en 1999. Duración: 133 min. LUCAS, George. Star Wars Episodio II: El Ataque de los Clones. Guión de George Lucas, producida por George Lucas y Rick McCallum (Lucasfilm Ltd.). Distribuida por 20th Century Fox. Nacionalidad: Estados Unidos. Estrenada en 2002. Duración: 142 min. LUCAS, George. Star Wars Episodio III: La Venganza de los Sith. Guión de George Lucas, producida por Rick McCallum y George Lucas (20th Century Fox, Lucasfilm Ltd.). Distribuida por Walt Disney Studios Motion Pictures. Nacionalidad: Estados Unidos. Estrenada en 2005. Duración: 140 min. ABRAMS, J.J. Star Wars Episodio VII: El Despertar de la Fuerza. Guión de Lawrence Kasdan, J.J. Abrams y Michael Arndt, producida por Kathleen Kennedy, J.J Abrams y Bryan Burk (Lucasfilm Ltd., Bad Robot). Distribuida por Walt Disney Pictures. Nacionalidad: Estados Unidos. Estrenada en 2015. Duración: 135 min. JOHNSON, Rian. Star Wars Episodio VIII: Los Últimos Jedi Guión de Rian Johnson, producida por Kathleen Kennedy y Ram Bergman (Lucasfilm Ltd.) Distribuida por Walt Disnet Studios Motion Pictures. Nacionalidad: Estados Unidos. Estrenada en 2017. Duración: 152 min. BIBLIOGRAFÍA315 ABRAMS, J.J. Star Wars Episodio IX: El Ascenso de Skywalker. Guión de J.J. Abrams y Chris Terrio, producida por Kathleen Kennedy, J.J. Abrams y Michelle Rejwan (Lucasfilm Ltd., Bad Robot). Distribuida por Wlat Disney Studios Motion Pictures. Nacionalidad: Estados Unidos. Estrenada en 2019. Duración: 142 min. Las páginas web consultadas han sido: ÁLVAREZ COMESAÑA, Francisco Javier (2013/2017). «Un par de etimologías de duelo», Gramática histórica del castellano, 15 de junio de 2013. Disponible en: https://www.delcastellano.com/etimologia-duelo/ [22/10/2020]. — ———
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