Desde un punto de vista académico resulta clave la comprensión del fenómeno de Damocles, pues es la potencia de este lo que justifica que el objetivo ejecutivo del arma láser, en oposición a otro arma láser, sea la sencillez del paciente, o sea, el arma o la mano que la maneja, pues el agente se asegura que cesa el peligro al inhabilitar el instrumento y/o la anatomía que le da la posibilidad de actuar. “El fenómeno de Damocles justifica que el objetivo ejecutivo del arma láser será la sencillez del paciente.” De una manera o de otra, el fenómeno de Damocles da lugar a una común herida, y con ello, queda sostenido en sus mismas premisas. Medio de común herida: - Por tanto, Maestro, el fenómeno de Damocles emerge siguiendo un orden claro en los acontecimientos del asalto: uno de los tiradores realiza una acción ejecutiva, y tras el éxito de esta, es que se deviene su propio fracaso debido a uno de los tres tipos de fenómenos de Damocles que me ha explicado (potencial, inercial, y condicional). Sin embargo, teniendo en cuenta la mención que ha hecho del medio de común herida al final de su explicación en relación con el fenómeno de Damocles, y que ya lo ha mencionado también con anterioridad, me atrevo a afirmar que dicho medio de común herida emergerá cuando tanto agente como paciente no tengan control del arma del opositor, y por tanto, surja la herida de forma simultánea, por lo que no se observa el orden establecido en el fenómeno de Damocles. Cabe señalar que dicho orden no necesariamente se observará claramente, sino que puede sucederse con gran rapidez. Es más, en el caso de las armas en su naturaleza literal, no llega a producirse de forma real, pero los tiradores implicados en el asalto, o el juez en caso de tratarse de un duelo, pueden ser conscientes de su emergencia, y tratar la conclusión del asalto de acuerdo a ello. Dicho esto, y volviendo al medio de común herida, para que haya una obra ejecutiva exitosa del agente al paciente y viceversa, de forma simultánea, es necesario que no haya control del arma opositora, como ya he comentado. ¿Esto significa que el medio de común herida simplemente emerge cuando, en el nivel más simple, no hay agregación de las hojas? ¿Cuando, llevándolo un poco más lejos, no hay causa sujeta por parte de ninguno de los tiradores? ¿O se debe tener en cuenta algo más? Mas a pesar de todas esas preguntas, creo que es más sencillo que primero me explique qué es el medio de común herida, porque muy posiblemente, la definición y disquisición que me ofrezca del mismo, dará respuesta a las preguntas anteriormente planteadas. - Siguiendo tu acertada recomendación, comenzaré explicándote qué es el medio de común herida. En esencia dicho “medio de común herida” es aquella organización de los elementos intervinientes en el medio con la que aparece la posibilidad o el hecho de que ambos tiradores se hieran mutuamente. MEDIO DE COMÚN HERIDA. [Common hit medium]: 1. Situación geométrica y dinámica en que emerge la potencia o hecho de que agente y paciente se hieran mutuamente. 2. Conjunto de circunstancias donde se cumple el axioma ejecutivo por parte de agente y paciente. El medio de común herida se dará cuando el control del arma opositora no esté teniendo lugar por parte de ninguno de los implicados. Es por ello que hay situaciones en las que el medio de común herida emergerá sin más remedio, pues el control de la hoja paciente se perderá. Esto será, típicamente, cuando ambas hojas queden paralelas, y ambos tiradores queden dentro del medio proporcional del opositor. Sin embargo, el medio de común herida también puede tener lugar cuando las hojas que tengan cierta perpendicularidad estén en potencia de perderla, y por tanto, vayan a quedar paralelas. “El medio de común herida emergerá comúnmente cuando los segmentos de las armas queden o puedan quedar paralelos, con la sencillez de ambos tiradores a una distancia potencialmente menor a la longitud del segmento del arma del opositor.” Siendo así, es importante entender que existirá un “axioma de las hojas paralelas”, que determina que la común herida podrá tener lugar al quedar las hojas paralelas, pues la interacción entre ellas no será posible o será mínima, al reducirse totalmente la dimensión con la que puedan aplicar fuerza sobre la contraria. AXIOMA DE HOJAS PARALELAS. [Paralel blades axiom]: Principio elemental que dicta que si el segmento del arma agente queda paralelo al segmento del arma paciente será imposible el control absoluto de uno sobre el otro. En el caso de las armas láser, el axioma de hojas paralelas aparece porque los dos cilindros de las armas, al quedar paralelos en su longitud, dejan de poder aplicar presión sobre el otro, siendo necesaria cierta perpendicularidad para que esto pueda tener lugar. Además, este axioma es universal cuando hablamos de segmentos del arma, pues cualquier tipo de instrumento o elemento usado para ofender podrá hacerlo de manera recíproca si no se genera cierta transversalidad en su disposición respecto a otro, que permita controlar a este último. Por ejemplo, en el caso de las armas de fuego, el axioma de las hojas paralelas se cumple cuando dos armas quedan con sus segmentos de fuego sobre el diámetro común. “El axioma de hojas paralelas será universalmente aplicable al aplicarlo a los segmentos de las armas.” Una vez tenga lugar esta condición axiomática de las hojas paralelas, emergerá el “fenómeno de la común herida”, que tendrá lugar como el efecto de que ambas armas queden sin control, haciendo que ambos tiradores queden expuestos al hecho de que su contraparte les hiera, de donde partirá el medio de común herida, que a priori será potencial, y que podrá culminarse como manifiesto. FENÓMENO DE COMÚN HERIDA. [Common hit phenomenon]: Exposición recíproca al potencial lesivo del arma opositora, cuando esta queda sin control. Esto queda sostenido en el axioma de hojas paralelas. Es importante entender esta parte y fenómeno, pues cuando estamos en asalto es crucial tener el mayor control posible del arma del opositor, de lo contrario aparecerá la posibilidad de que en nuestro empeño ejecutivo seamos ejecutados, o lo que es lo mismo, que cuando vayamos a obrar contra nuestro paciente, este también obre contra nosotros sin que podamos hacer nada para evitarlo, habiendo transferencia de medio, en caso de que él quede indemne, o una común herida, en caso de que ambos nos hiramos. Es por ello que el atajo ha de ser respetado por ambos tiradores, pues cuando la falta de control es de ambos, estos quedan expuestos a la ejecutiva del contrario. La manera más común de que esto ocurra es al quedar las hojas paralelas, haciendo que el control de ambos se pierda, y por ende, la exposición a la ejecutiva del opositor sea recíproca. Igualmente puede ocurrir cuando aún las hojas no han quedado paralelas, y sin embargo, es posible que esto tenga lugar. Es por ello que: - Si yo tengo control del arma del otro, podré ejecutar y tener un medio proporcionado. - Si el otro tiene control de mi arma y ejecuta, tendrá medio proporcionado. - Si ambos tenemos control del arma del otro, estaremos debatiendo. - Si yo no tengo el control del arma del otro, estaré expuesto a su ejecutiva. - Si el otro no tiene control de mi arma, estará expuesto a mi ejecutiva. - Si ninguno tenemos el control del arma opositora, aparecerá el medio de común herida. Cabe aclarar que para que exista medio de común herida, la posibilidad de obrar ha de existir, es por ello que en ciertas distancias el fenómeno no aparece, pues el propio espacio emerge como herramienta de control, sabiendo que por estar lejos, el arma opositora no representa amenaza alguna. En el caso particular de las armas láser y en las blancas, e incluso en las armas de fuego, aunque en menor medida, para que exista la posibilidad de herirse mutuamente no solo ha de existir el axioma de hojas paralelas, sino que ha de haber una diastema concreta, que permita hacer efectivo el contacto entre el segmento del arma y una parte vulnerable del opositor. Siendo así, los medios proporcionales habrán de estar solapados, siendo posible que un tirador hiera a su opositor, mientras dicho opositor puede herir a un tirador. “El medio de común herida emergerá cuando ambos medios proporcionales queden superpuestos, quedando el agente en el proporcional del paciente y viceversa.” Según la descripción de esta circunstancia concreta, en la que los tiradores pueden herirse a la vez, se puede entender que este medio podrá tener lugar de manera potencial, o manifiesta. O sea, que el “medio de común herida potencial” será aquel en que surjan las condiciones necesarias para que ambos tiradores se hieran mutuamente, mientras que el “medio de común herida manifiesto” será aquel en que ambos tiradores ya queden heridos mutuamente. MEDIO DE COMÚN HERIDA POTENCIAL. [Potential common hit medium]: 1. Situación geométrica y dinámica en que emerge la potencia de que agente y paciente se hieran mutuamente. 2. Conjunto de circunstancias donde se puede cumplir el axioma ejecutivo por parte de agente y paciente. MEDIO DE COMÚN HERIDA MANIFIESTO. [Manifest common hit medium]:1. Situación geométrica y dinámica en que agente y paciente se hieren mutuamente. 2. Conjunto de circunstancias donde se cumple el axioma ejecutivo por parte de agente y paciente. De esta manera, se puede afirmar que el medio de común herida tendrá lugar de manera independiente de que se culmine la común herida, pues el medio emergerá como la potencia de que ambos tiradores se ofendan mutuamente, sin que necesariamente esto tenga lugar. “El medio de común herida será potencial o manifiesto, según si existe la posibilidad o es un hecho que los tiradores se hieran mutuamente.” Siendo así, el medio de común herida podrá dar lugar a la “común herida”, que será el efecto ejecutivo del medio de común herida que sea manifiesto, y por tanto, llevando a que ambos tiradores se hayan herido recíprocamente. COMÚN HERIDA. [Common hit]: Hecho en que agente y paciente quedan heridos. Es importante que, pese a que nuestra mente nos lleve a ello, no debemos pensar que el medio de común herida manifiesto se da únicamente cuando ambos tiradores puedan herirse a la vez, pues dicho medio surge de la misma forma cuando un tirador es ejecutado y otro queda herido notablemente después. “Se considerará común herida a cualquier éxito ejecutivo recíproco.” - ¿Y cuáles serían las premisas del medio de común herida, Maestro? - Respecto a las premisas geométricas, como medio que es, el de común herida también las tiene, y es por ello que vamos a verlas de manera sencilla, sin ahondar en exceso. Primera premisa del medio de común herida: “La primera premisa del medio de común herida será que ambas armas implicadas queden en potencia de estar en el diámetro del objetivo ejecutivo de su usuario.” Según este enunciado, el arma de agente y paciente han de poder estar o estar en la línea que une la sencillez de su usuario con el punto donde pretenden ejecutar. Siendo así, ambas hojas tienen potencia de herir, siempre y cuando alcancen físicamente a ello. Segunda premisa del medio de común herida: “La segunda premisa del medio de común herida será que ambos segmentos de las armas sean o puedan ser mayores que los diámetros de los objetivos ejecutivos.” Con esta segunda premisa se cumple el hecho de que ambas armas puedan alcanzar o alcancen físicamente el punto de tocamiento, permitiendo que sus dimensiones puedan cubrir las distancias que separan la sencilleces de sus usuarios, al estar ubicadas sobre el diámetro del objetivo ejecutivo. Para mayor concreción, cabe añadir que la reducción geométrica del diámetro común, en que el medio de común herida puede manifestarse, será igual al diámetro común del medio proporcional menos la ventaja de medio. Dicho de otra manera, se puede entender que el diámetro común de los tiradores, en que tiene lugar la potencia de común herida, será igual que el diámetro común del medio proporcional menos la ventaja de medio, que resulta ser la diferencia entre la amplitud diametral de los medios proporcionales, tanto del agente como del paciente. ΦH ≤ ΦL - VM De una manera o de otra, apartando tecnicismos complejos, se puede entender que el medio de común herida surgirá en un diámetro común, de extensión reducida a una distancia donde la acción ejecutiva es posible para agente y paciente, manteniendo ambos el foco en el contrario, tal y como reza el Tratado General de la Esgrima Láser. Respecto al fenómeno de Damocles, podemos concluir que tiene lugar en el medio de común herida, como manifestación de este. Sin embargo, no es un medio de común herida normal, pues el fenómeno de Damocles tiene la particularidad de ser desencadenado por el éxito del agente sobre el paciente, siendo eso mismo lo que hace emerger al medio de común herida. También cabe señalar que el fenómeno de Damocles da lugar a la culminación un medio de común herida, sin embargo, el medio de común herida no tiene por qué ser de Damocles, pues el medio de común herida puede emerger como potencial y quizás no culminarse. “El fenómeno de Damocles surge cuando el éxito ejecutivo del agente da lugar a que la hoja del paciente quede sin control y esta manifiesta un medio de común herida.” - Entonces, Maestro, ¿habría alguna recomendación que se pueda seguir para evitar caer en el medio de común herida, más allá de intentar evitar el paralelismo de las hojas, así como el cumplimiento de las premisas del medio de común herida? ¿O la emergencia de este medio acaba siendo algo inevitable según cómo se hayan desarrollado las distintas acciones, obras, frases de armas, grados y, en fin, el asalto en general entre los tiradores? - Hemos de entender que en el caso de caer en un medio de común herida no quiere decir que se manifieste este, por ende, hay ocasiones que el medio de común herida emerge mientras transcurre la obra agente, sin que el paciente lo pueda tener en cuenta, y por tanto, dicho medio se disipa sin consecuencias. No obstante, que un medio de común herida surja es producto de haber transitado de manera deficiente por el medio proporcional del opositor, por no haber tenido o haber perdido el control de su arma. Siendo esto señal de no haber ejecutado desde la parte más distal del medio proporcional propio, donde la común herida podría surgir únicamente con la obra a tiempo del paciente que dejase las hojas paralelas y sobre el diámetro común. Por tanto, la primera recomendación: “Será crucial mantener la agregación, pues ello facilitará la perpendicularidad de las armas y evitará la emergencia del medio de común herida.” Con esta recomendación puedo decir que la perpendicularidad de las hojas, que será necesaria para mantener la agregación, dotará a la geometría de un ángulo de las hojas, y previo de ataque notable, haciendo que tanto de manera consciente como subconsciente, el agente tenga el reflejo de interacción transversal entre los segmentos de las armas, y por ende, tenderá a no ocupar el diámetro común si esto no es posible. En síntesis, se puede decir que con el recurso constante de la agregación, se evitará que las hojas queden paralelas, y por tanto, que pueda surgir el medio de común herida. Segunda recomendación: “Para no caer en el medio de común herida, evita llevar el debate más a katá de lo que sea estrictamente necesario.” El medio de común herida puede aparecer únicamente cuando tanto agente como paciente están recíprocamente en el medio proporcional del opositor. Por ende, cuanto más diámetro común exista entre ambos, menor posibilidad habrá de que, ante un error en el debate, el paciente o el agente pretendan apropiarse del medio a la vez, y en caso de que esto ocurra, uno y otro tendrán tiempo para adaptar la obra a esa ejecutiva que pueda producirse al unísono. Ejemplo de esto es un encordado de agente y de paciente, a tiempo, que el agente puede ver suceder y lo corrige a un redondo, transfiriendo el medio. De esta manera, se puede entender que debatir en medios con un diámetro común estrecho, hará que sea complejo solucionar un error cometido. Así mismo, será notablemente complejo romper un medio que ya está muy ceñido, ofreciendo oportunidades ejecutivas al paciente, que pueden coincidir con las oportunidades que pueda entender existentes el agente, produciéndose el medio de común herida. Para ello, la solución pasa por entrar en el medio proporcional paciente lo justo para poder ejecutar a este desde la parte más distal, evitando que se pueda apropiar del medio ante el error agente, y posibilitando la ruptura del medio. Esto también evitará el fenómeno de Damocles, pues al no estar cerca, las posibilidades de que el agente sea herido por el arma del paciente tras el éxito, decrecen de manera exponencial respecto a la distancia de medio o diastema. Tercera recomendación: “Para evitar el medio de común herida será ideal tener como propósito el sostenimiento de la integridad propia, dejando en un segundo lugar la ofensa al paciente.” De esta manera, al pretender mantenerse íntegro el agente, tenderá a estar pendiente y atento a evitar la obra ejecutiva del opositor. Para ello, idealmente, se hará uso de la constante obra dispositiva, que tenderá a dejar al paciente en desventaja ante el agente, sin que este último se vea expuesto por la necesidad de transitar por el medio proporcional del paciente, y pasar por el horizonte de sucesos hasta el medio proporcionado propio, pues en realidad se buscará el medio proporcionado transferido para el agente. En otras palabras, el agente que pretenda mantenerse vivo podrá aprovechar oportunidades ejecutivas que sean claras, pues tenderá a mantener en desventaja a su opositor. Sin embargo, aquel agente que pretenda ser ejecutivo, dándole prioridad a la ofensa, tenderá a transitar negligentemente por el medio proporcional del paciente, exponiéndose a su ejecutiva. Por ende, se puede extraer la conclusión de que el medio de común herida puede emerger eventualmente como error en el control de la hoja paciente, sin embargo, no se deberá dar lugar a él de manera voluntaria, y para ello se deberá mantener la agregación, la diastema y diástasis prudente y la intención dispositiva, pretendiendo aprovechar los errores del paciente para apropiarse o transferir el medio proporcionado. “Ante un opositor racional, se evitará el medio de común herida sosteniendo la agregación, manteniéndose dispositivo en la obra, y estando en una diástasis en la que un error agente no represente la directa apropiación del medio por parte del paciente.” Medio particular: - Muchas gracias por sus recomendaciones, Maestro. Desde luego, aunque sean cosas que intentamos llevar a cabo de manera constante durante el desarrollo del asalto, y con las que tenemos ya cierta familiaridad como tiradores, otro tema es que seamos plenamente conscientes de dichas recomendaciones y no dejemos de aplicarlas en ningún momento. Pese a ello, por la importancia que tiene para el agente poder finalizar el asalto con éxito en la obra ejecutiva, y además sin exponerse durante la realización de dicha obra, más nos vale tener sus consejos siempre presentes. Dicho esto, hasta ahora me ha ayudado a bucear en toda una serie de medios compartidos por agente y paciente, así como en los estratos de cada uno. Sin embargo, esto mismo ha hecho que me pregunte: ¿existe algún medio que sea propiedad únicamente de cada uno de los tiradores, sin estar compartido por ambos? Creo que ya me ha dado anteriormente la respuesta, siendo el medio particular, por lo que entiendo que es el momento de que me permita conocer más sobre él. - Efectivamente, vamos a ahondar ahora en el concepto, pues pese a haber hablado de ello con anterioridad, entiendo que el “medio particular” merece una profundización en este apartado donde tratamos los medios. Siendo así, he de apuntar que el medio particular puede entenderse como aquella idea de la diástasis en la que un tirador puede tener ubicada una parte vulnerable, en un lapso de tiempo concreto. O sea, que podrá ser entendido como una burbuja pentadimensional, en la que intervienen las dimensiones espaciales, la temporal y la diástasis, que quedará rodeando al agente demostrando dónde podrá ser potencialmente ofendido. MEDIO PARTICULAR. [Particular medium]: 1. Nube de probabilidad alrededor del agente, en la que está o podrá estar situada una parte vulnerable de este, en un intervalo de tiempo concreto, reduciéndose la posibilidad de esto en proporción a la distancia desde el centro de masas. 2. Idea de la diástasis en la que un ente puede tener ubicado cualquier elemento vulnerable, dentro de una fracción concreta de tiempo. Al fin y al cabo, como no se pueden contemplar todas la variables que tienen lugar en el asalto, o en cualquier otra escala o estado del conflicto, el medio particular real no se podrá concretar con total precisión. Siendo así, debemos entender el medio particular como un medio asumido, dando por sentado que tan solo tendremos acceso a un cálculo aproximado de dicho medio. Por ende, se debe concebir el medio particular como una nube probabilística alrededor del sujeto al que pertenece. “El medio particular es una nube de probabilidad alrededor del sujeto medio que demarca su potencial de ser herido.” A razón de esto, existirán siempre unas partes del medio particular en las que habrá mayor posibilidad de que se ubique una parte vulnerable del sujeto. Típicamente, la parte del medio particular más densa, probabilísticamente hablando, será el centro de masas del usuario, donde de manera inherente a la física habrá de estar ubicado el cuerpo de este, ya sea de manera presente o en algún momento cuando una aceleración concluya. Sin embargo, y como ejemplo, habrá partes tras el plano vertical, concretamente por encima del plano superior, donde, pese a ser posible, será improbable que el sujeto sea vulnerable en algún momento, pues la anatomía humana no tiende a ocupar ese lugar como reacción ante estímulos propios del asalto. “La parte en la que más medio particular habrá será el centro de masas del sujeto medio.” Es de esta forma que podemos entender que el arma láser ha de quedar fuera del medio particular de su usuario, y dentro del medio particular de aquel que se pretenda herir. Por ende, las guardias propias de la Esgrima Láser, que emergen directamente de la concordancia entre el propósito, las posibilidades anatómicas y biomecánicas, así como de la naturaleza del arma, tenderán a mantener el arma fuera del medio particular del agente usuario, ubicando el arma de la manera más distal a este que sea posible, y pretendiendo la aproximación máxima al medio particular paciente. Puesto que el interés de ambos tiradores tenderá a ser el mismo, ambas armas quedarán en la línea que más las aleja de su usuario, que tenderá a ser el diámetro común. Y de esta manera, al estar ocupándose o pretendiendo ocuparse dicha línea por parte de ambos segmentos de las armas, se producirá de manera espontánea la agregación. Cosa que el resto de la técnica laserina aprovechará para generar un debate eficiente y evitar, entre otras, la común herida. “La agregación emergerá, entre otras, de la necesidad común de mantener el arma alejada del medio particular propio y cerca del medio particular del opositor.” Se ha de aclarar que un arma no resultará peligrosa mientras no esté dentro del medio particular de un sujeto. Mas cabe señalar que, cuando hablamos de esto, hacemos referencia a cualquier arma, ya sea la paciente o la agente, pues todo arma tiene potencial ejecutivo, independientemente del usuario, pues por propósito o negligencia, podrá existir la autoejecución. “Un arma comenzará a ser peligrosa cuando esté dentro de un medio particular.” Sin embargo, el hecho de mantener las armas alejadas del medio particular propio no ha de reducirse a las dimensiones espaciales, pues sin el factor del tiempo, un arma que no estuviese en contacto en el presente, no podría estarlo. Explicándolo de otra manera, puedo decir que el arma estará en un punto del espacio, y se precisará del tiempo para que su ubicación cambie. Por ende, un arma que esté alejada de un sujeto, no resultará peligrosa en el presente, sin embargo, conforme aumenta el tiempo en que estimamos el medio particular, aumentan las posibilidades de que ese arma esté dentro de dicho medio, y por ende, de que resulte ejecutiva. Sin embargo, en la diástasis, el arma podrá estar cerca de un sujeto y aparentar estar en su medio particular, mas puede no ser así, pues intervienen más conceptos adicionales a la estricta geometría y dinámica. Sea como fuere, esto justifica que el asalto haya de durar lo menos posible, pues de elongarse el tiempo expuesto a las armas, aumentará la exposición a su potencial ejecutivo. De esta manera, el medio particular resulta ideal para concebir dónde habrá de quedar ubicada nuestro arma en la diástasis, pues querremos siempre que cualquier arma implícita en el medio quede dentro del medio particular paciente, y alejada en la mayor potencia posible del medio particular agente, obteniendo el medio proporcionado para el agente y evitando tanto el medio de común herida como el fenómeno de Damocles. “Cualquier arma deberá de quedar fuera del medio particular agente y dentro del medio particular de aquel paciente que se pretenda ofender.” Será así por tanto, que aparecerá la necesidad de obrar, pretendiendo cambiar la naturaleza del medio para ubicar nuestro arma en el medio particular del paciente, evitando que cualquier arma del paciente quede dentro de nuestro medio particular. Estratos del medio de proporción: - Maestro, tras explicarme el medio proporcional y proporcionado, me ha llamado la atención algo, y le pregunto por ello: ¿Por qué el medio de proporción no posee estratos, como estos medios? ¿Es por que sus mismas premisas impiden la existencia de una subdivisión dentro de un medio ya de por sí limitado en cuanto a la interacción de las hojas, y por tanto en la facilidad para llevar a cabo la obra ejecutiva? - Ciertamente, por su profundidad, no había supuesto la necesidad de ahondar en lo que me propones. Sin embargo, ante tu cuestión, abordaremos el tema, por profundo que resulte. Espacialmente, el medio de proporción sólo tiene lugar en un espacio muy estrecho, con un diámetro común muy concreto. No obstante, el medio de proporción sí tiene estratos, y estos son dependientes del estado en que esté la potencia de interactuación de las armas cuando el diámetro común se estreche, emergiendo el “estrato distante del medio de proporción” y el “estrato de influencia del medio de proporción”. Por tanto, tal y como supones, dichos estratos emergen de la forma y posibilidad de interacción de las hojas y sus particularidades. “Los estratos del medio de proporción surgen por la posibilidad de agregación cuando se entre en el medio proporcional, al desplazarse a katá.” En primer lugar, el estrato distante del medio de proporción es cuando dicho medio tiene lugar sin que uno o ambos tiradores lleven su arma al diámetro común, tendente al recto, donde esta puede suponer un obstáculo oclusivo para el opositor, y a la vez, ofrecer la posibilidad de agregar justo al entrar al medio proporcional, cuando se estrecha el diámetro común. O sea, que el estrato distante del medio proporcionado hace que en la diástasis de dicho medio ambos tiradores queden más alejados del medio proporcional, pues no se puede generar agregación sostenida de las armas. ESTRATO DISTANTE DEL MEDIO DE PROPORCIÓN. [Proportion medium distant strate]: 1. Medio de proporción en el que se cumplen sus premisas y, sin embargo, uno o ambos tiradores no tienen sus armas dispuestas en el medio, rectas y sobre el diámetro común, haciendo que al moverse alguno a katá, no se genere la agregación de manera directa. 2. Contexto marcial donde, desde el punto en que una obra o frase de armas comienza, se verifican las condiciones básicas del medio proporcional, mas la disposición angular o posicional de las armas impide la agregación inmediata al ejecutarse movimientos de katá, requiriendo ajustes geométricos adicionales para establecer el contacto." Por otro lado, existe el estrato de influencia del medio de proporción, que en esencia es el medio de proporción donde, al desplazarse uno de los tiradores a katá, entrando al medio proporcional, se podrá generar agregación directamente. ESTRATO DE INFLUENCIA DEL MEDIO DE PROPORCIÓN. [Proportion medium influence strate]: 1. Medio de proporción en el que se cumplen sus premisas con las armas de ambos tiradores dispuestas en el medio, rectas y sobre el diámetro común, haciendo que al moverse alguno a katá, se genere la agregación de manera directa. 2. Escenario táctico donde, desde el punto en que una obra o frase de armas comienza, las premisas del medio proporcional se cumplirán por la alineación óptima de armas sobre el diámetro común, permitiendo la agregación automática de hojas ante cualquier movimiento de katá de los opositores. Este estrato es lo que típicamente llamamos como medio de proporción, propiamente. Sin embargo, el medio de proporción es el momento donde puede empezar la obra, y siendo así, la obra podría comenzar desde estos dos estratos del medio: - Desde el estrato distante del medio de proporción, donde, al entrar al medio proporcional, habrá que buscar la agregación para que la obra sea segura, lo que hará que ambos tiradores estén más alejados en la diástasis. - Desde el estrato de influencia del medio de proporción, desde donde justo al entrar al medio proporcional ya se estará en el medio de sombra. Siendo así, el nombre de “distante” hace referencia a que, pese a estar en una misma distancia, los tiradores están en la proporción, y sin embargo algo más alejados de la interacción que en el estrato de “influencia”, donde ya están influenciándose uno al otro por la “luz” que emana de ellos, en este caso, por el haz de su arma, que en los medios de otras causas instrumentales podría ser la luz de su conocimiento. Acciones y obras: - Teniendo algo más claro lo que a los medios concierne, Maestro, y por sobreentendido que pueda tener el concepto que le voy a preguntar, creo que vale la pena cuestionarle por el mismo, ahora que conozco con mayor profundidad el contexto del asalto en el que se desarrolla. Esto es debido a que me dará una perspectiva más amplia y profunda de tal concepto, yendo más allá de la superficie, que suele ser quedarse con su papel como simple (aunque no tenga nada de simple) subdivisión de la frase de armas, dentro de un grado, dentro de un asalto. Así pues, Maestro, retornando a uno de los conceptos que se pueden entender como básicos en la disciplina de la Esgrima Láser, debo preguntarle: ¿qué es una obra? - Por el lado sencillo, te puedo decir que una “obra” es una “acción” o conjunto de acciones con un propósito. Es por ello que primero he de decir que una acción es un cambio en el medio que no tiene un propósito propio, o sea, que pertenece a una obra. De esta manera, podemos entender que cuando hacemos cualquier cosa, tan solo resulta la modificación de nuestra situación respecto a nuestro entorno, y mientras esto no tenga un propósito concreto, no podrá entenderse como obra. Dicho de otra forma y en el contexto de la esgrima, una acción es un cambio en una geometría, mediante una dinámica, sin que esto persiga un objetivo concreto propio, perteneciendo a un sistema mayor que será la obra, que sí tendrá un propósito. ACCIÓN. [Action]: 1.Grupo de movimientos y partículas, sin semántica propia, que son usados para generar una obra o una frase de armas coherente al propósito de aquel que actúa. 2. Movimiento de un elemento por la aplicación de una fuerza. 3. Partícula temporal compuesta de partículas y módulos. 4. Expresión sin semántica propia de un elemento sintáctico, del que se compondrá la obra. 5. Parte de la expresión física de un propósito. 6. Efecto que un agente genera. 7. Cambio en el medio, producido con una intención, sin que tenga un propósito propio. 8. Conclusión y/o manifestación de una decisión. 9. Obra inconclusa por únicamente disponerse de contenido, y medio, sin un propósito. 10. En la física, la acción resulta ser la magnitud que expresa el producto de la energía que está implícita en un proceso por el tiempo que dura este. Sin embargo, entendida la acción como aquello de lo que se compone la obra, esta última puede, y debe, ser entendida de una manera más profunda, pues es el centro de aquello que un ente racional lleva a cabo para tener éxito en su objetivo. OBRA. [Opus]: 1. En la Esgrima Láser, una obra es la expresión de la geometría, por medio de una dinámica, con un propósito. 2 Acción o acciones con semántica propia. 3. Tratado General de la Esgrima Láser: Conjunto de acciones que, de manera consciente, un individuo lleva a cabo para obtener el éxito en su propósito. 4. Elemento sintáctico, con semántica propia, que formará parte o compondrá una frase de armas. 5. Conjunto de acciones llevadas a cabo por un tirador, dentro de una frase de armas, hasta ser respondidas por su opositor. 6. Conjunto de contenido, medio y propósito. 7. Acción o conjunto de acciones, que dispuestas de forma coherente y respetando una sintaxis, darán una mayor posibilidad de éxito a aquel que la lleva a cabo. 8. Partícula temporal compuesta de acciones. 9. Mensaje usado exitosamente para la expresión completa. 10. Fenómeno, o conjunto de estos, usados para llevar al éxito la pretensión de un sujeto. 11. Inversión para la obtención de un estado de mínima energía. 12. Inversión del agente con la que varía las circunstancias, y por ende el medio, para quedar en ventaja sobre el paciente y, por ende, obtener un medio proporcionado. En la esgrima tradicional, entendida como histórica, concretamente en la Verdadera Destreza, se habla de acciones del modo en que en el entorno militar se hacía uso del término, durante el Siglo de Oro Español. De esta manera, se entiende que una acción es una parte de todo un conjunto de acciones con el que se llevaba a cabo la oposición. Siendo así, actualmente, a muchos recursos usados en asalto histórico, se les nombra como acciones. Por otro lado, en tiempos de Pacheco, se hablaba de “treta” como un conjunto de movimientos que, desde el medio de proporción y con premeditación, se llevaban a cabo para oponerse a otro. Es de esta última acepción de donde deviene el uso que le damos hoy a la palabra, pues una treta es entendida en el presente como una artimaña, basada en actuar con premeditación y ventaja, para generar algún beneficio propio. TRETA. [Trick / Trickery / Opus / Treat]: 1. Ardid usado en asalto para aumentar el potencial de éxito agente. 2. Actuar en primera intención sobre el arma paciente para propiciar una segunda intención, ya sea por causa agente o paciente. 3. En la Verdadera Destreza se usa este nombre para hacer mención a una obra o acción consciente y preparada. 4. Sinónimo de obra absoluta. 5. Del Modo fácil y nuevo para examinarse los Maestros en la Destreza de las Armas: Concepto que hace el hombre, dirigido a la defensa propia, y ofensa de su contrario, en razón de esta defensa. De esta manera, en la Esgrima Láser, el término obra ha de entenderse como un conjunto de acciones, que, combinando geometría, dinámica y caso, darán lugar al éxito del agente o a la expresión de su propósito. Siendo de esta forma, hay que entender que la obra es un concepto común a toda expresión, sea esgrimística, artística o artesanal. De esa manera, toda obra tiene aspectos comunes con otras obras de otras disciplinas. Esos elementos que la componen son, en esencia, un contenido, un medio y un propósito, que en la esgrima han de ser entendidos como la geometría, la dinámica y el caso. Y me explico: Una obra de cualquier tipo, tendrá un contenido, que en el contexto esgrimístico y académico de las armas será entendido como la “geometría”, pues esta será la que emergerá como aquello a expresar. En el caso de una obra artística, el contenido será el mensaje a dar, sin forma ni propósito. En esencia, toda obra esgrimística pretende generar una geometría concreta, en la que el agente quede en una ventaja mayor a la situación anterior, o que pueda tener lugar el control total sobre el paciente. O sea, que lo que se pretende es obtener una geometría que dé lugar a un medio proporcionado. GEOMETRÍA. [Geometry]: 1. Estudio de las propiedades y condiciones de las figuras en el plano o el espacio, así como su función aplicada a los distintos ámbitos. 2. Mecanismo virtual y matemático por el cual se parametrizarán y discretizarán los elementos implicados en el medio. 3. Configuración estática de los elementos en el medio esgrimístico. Por otro lado, toda obra tendrá un medio por el que será expresada o manifestada, siendo en el caso artístico la disciplina, la técnica o el soporte, pudiendo haber danza, actuación, oratoria, pintura, escultura, fotografía, cine e incluso experiencias virtuales e interactivas, todas ellas pudiendo tener distintas formas, matices y técnicas. Mientras tanto, al medio en que se expresa la obra, en el caso esgrimístico, se le llama “dinámica” pues será con esta con la que la geometría muta en el espacio, y por ende, se entenderá como la vía con la que dicha geometría puede expresarse. DINÁMICA. [Dinamic]: 1. Conjunto de cambios en una geometría. 2. Magnitud del cambio. 3. Manera en la que uno o varios elementos cambian sus propiedades. 4. Disciplina que estudia el movimiento. 5. Velocidad con la que se extiende un vector de interés. Por último, cualquier obra, para tener entidad como tal, habrá de tener un propósito propio. En el caso del arte, el propósito es el de expresar emociones a un sujeto ajeno a ellas, y además de ello, posiblemente regalar la obra, venderla o simplemente ser parte de una obra mayor. En la esgrima ocurre lo mismo, pues toda obra tiene un propósito, que en el contexto de las armas y únicamente para hacer la diferenciación semántica conveniente, se llamará “caso”, y siempre pretenderá en última instancia la ofensa, por ser la naturaleza misma de aquello que se considera arma. CASO DE LA OBRA. [Opus case]: 1. Cualidad semántica de la obra, basada en el propósito final con la que está llevada a cabo, al margen de la geometría y dinámica generada por el agente. 2. Intención final con la que la obra esté llevada a cabo, que atribuirá semántica a las acciones, geometría y dinámica de un recurso idiomático concreto, puesto en marcha por el agente hacia el paciente. 3. Propósito con el que una obra es llevada a cabo. 4. Objetivo y finalidad de la obra, al margen de su intención original o expresada y de su resultado. 5. Sinónimo de propósito de la obra. Tipos de obras: - ¿Y qué tipo de obras existen en nuestra disciplina? - En la Esgrima Láser existirán distintas obras, de tres índoles distintas, dependiendo de su geometría y dinámica, y del caso ideal que estas parecen atribuirles, pese a que cualquier obra pueda ser usada con más propósitos que aquel para el que inicialmente está diseñada. Por tanto, se llamará “intención original” a dicha catalogación de la obra en base a la geometría y dinámica, sin tener en cuenta su propósito. INTENCIÓN ORIGINAL DE LA OBRA. [Opus original intention]: 1. Propósito de una obra, que se destila únicamente de las posibilidades geométricas y dinámicas de la misma, teniéndola en cuenta como un elemento aislado del propósito, caso o de la interacción con un paciente. 2. Semántica que se le atribuye a una obra únicamente por observarse su geometría y la dinámica con la que esta cambia. Estas intenciones originales hacen que la obra pueda ser ejecutiva, dispositiva y defensiva. Las “obras ejecutivas”, son aquellas que su geometría y dinámica hacen que tengan, idealmente, el propósito de atentar contra la integridad del paciente. Siendo así, tenderán a tener una geometría en la que se ubicará la hoja en el diámetro común, con notable energía implícita en las acciones que lleven a ello. OBRA EJECUTIVA. [Executive opus]: 1. Conjunto de acciones llevadas a cabo con la pretensión directa de obtener la herida o inhabilitación del paciente. 2. Obra que con su intención original, o sea con su geometría y dinámica, expresa un propósito de atentar contra la integridad de otro. 3. Contenido, medio y propósito que llevan a dar conclusión a un determinado objetivo o circunstancia. Las “obras dispositivas” son las que buscan que se genere desventaja en el paciente, organizando el medio a favor del agente, para que este pueda obtener un medio proporcionado. Tenderán a buscar la manera de que el paciente no pueda ubicar su arma sobre el diámetro común, mientras el agente se hace con el control del arma paciente y de esa línea. OBRA DISPOSITIVA. [Dispositive opus]: 1. Conjunto de acciones, que por medio del uso de la anatomía y/o arma, aumenta la potencia de la obra agente y las probabilidades de éxito en su intención, configurando y condicionando al paciente, total o parcialmente. 2. Obra que con su intención original, o sea con su geometría y dinámica, expresa un propósito de generar desventaja en el paciente. Y las “obras defensivas” son las que pretenden salvaguardar la integridad del agente, evitando que el vector del arma paciente le alcance en una parte vulnerable. Típicamente las obras defensivas tenderán a generar el reparo del arma paciente, o la extensión de la diástasis por parte del agente, para evitar que el arma paciente alcance a dicho agente o que el susodicho opositor quede en potencia de resultar ofensivo. OBRA DEFENSIVA. [Defensive opus]: 1. Conjunto de acciones individuales, que pretende la disposición y acción del cuerpo o arma del agente para resguardar su integridad, ante la obra potencial o presente del paciente. 2. Obra que con su intención original, o sea con su geometría y dinámica, expresa un propósito de mantener la integridad propia. Se puede entender, por tanto, que una obra puede ser llevada a cabo con un propósito que coincida con su intención original, siendo esto lo que se llama “caso efectivo de la obra”, que es el hecho de que esta esté expresada acorde a en que su geometría y dinámica resultan más eficientes, o sea, que una obra ejecutiva sea usada como tal, sin otro fin. CASO EFECTIVO DE LA OBRA. [Opus efective case]: 1. Propósito que atribuye a la obra la semántica coincidente con la intención original de esta. De esta manera, cabe decir que en la Esgrima Láser existen tres obras elementales, que son el “encordado”, el “atajo” y la “oclusión”, de las cuales dejo aquí su referencia del Glosario General de la Esgrima Láser, a modo de introducción, sin profundizar sobre ello, por requerir atención especial y específica para la total comprensión de los conceptos. ENCORDADO. [Cord]: Obra elemental de la Esgrima Láser, con intención original ejecutiva, consistente en recorrer toda la longitud de la hoja paciente, en sentido a su sencillez, sin graduar ni degraduar la agente y manteniendo la agregación, con objetivo ejecutivo en la sencillez paciente. ATAJO. [Trim / Atajo]: 1. Control consciente del arma paciente. 2. Obra elemental de la Esgrima Láser, con intención original dispositiva, consciente y voluntaria, con la que el agente pretende el control parcial o total del arma paciente. 3. Elemento fundamental marcial producto de la coherencia sintáctica de acciones básicas con propósito en el control del arma paciente para facilitar una segura obra agente. 4. Del Modo fácil y nuevo para examinarse los Maestros en la Destreza de las Armas: Cuando el diestro pone su espada sobre la contraria, no en los mayores, ni menores grados de fuerza (ni con los de mayores, ni menores suyos;) digo, que ni ha de ser en la punta, ni junto a la guarnición, sino que por lo menos se toquen en el medio, con que la tendrá sujeta. OCLUSIÓN. [Occlusion]: 1. Aplicación del fenómeno de la oclusión a la obra. 2. Obra elemental de la Esgrima Láser basada en la aplicación del fenómeno de la oclusión para el control de la anatomía o guarnición del paciente, por la disposición de la hoja agente. Esto resulta ser el recurso dispositivo más elemental en la Esgrima Láser, teniendo el mayor potencial para la apropiación o transferencia del medio. 3. Obra elemental de la Esgrima Láser, con intención original dispositiva y potencial ejecutivo, que en su variante dinámica se basa en la mutación de la rectitud y hoja agente, para evitar el éxito de la acción ejecutiva del paciente y a la vez exponerlo a la ejecución si mantiene la trazada, aprovechando la amenaza generada por la mera disposición de la hoja agente en el espacio. 4. Obra dispositiva con potencial ejecutivo, generada con el aprovechamiento del fenómeno de la oclusión, por parte de un agente oclusor en contra de su paciente ocluido. 5. Fenómeno resultante de la disposición de la hoja agente en el medio para impedir el libre tránsito de cualquier parte vulnerable del paciente. 6. Espacio de exclusión que un arma de proyectil puede generar por la amenaza de su potencial ejecutivo. Estas obras, tanto el encordado, como el atajo y la oclusión, son “obras elementales”, que tienen la potencia de ser funcionales por sí solas, pues son obras y con ello tienen todo lo que precisan para resultar funcionales y plenamente operativas en el medio adecuado. OBRA ELEMENTAL. [Elementals opus]: Obra base de la Esgrima Láser, siendo estas el encordado, el atajo y la oclusión. Sin embargo, dichas obras también funcionan como piezas, pues tienen la posibilidad de generar una sintaxis entre sí, emergiendo “obras compuestas”, como pueden ser la línea en cruz, el redondo, la garatusa o muchas otras, resultado de combinar las elementales entre sí, así como de sostenerlas sobre plantas estáticas o sobre compases concretos. OBRA COMPUESTA. [Compound opus]: Obra que es producto de la conjugación de las obras elementales de la Esgrima Láser. Explicado esto, existen muchos rasgos con los que una obra puede ser entendida y catalogada, algunos de ellos dependientes de la manera en la que sus elementos son expresados, así otros en base a la forma en la que esta interacciona o se concibe. Sin embargo, por la vastedad del asunto, será ideal abordar todo ello en otro momento, donde podamos extendernos en el pozo sin fin que puede resultar la “obra esgrimística”. OBRA ESGRIMÍSTICA. [Fencing opus]: Expresión de un agente, sobre un paciente, en que se pretende conseguir una geometría, por medio de una dinámica y con un propósito, que en el particular del contexto esgrimístico, tenderá a ser el mantener la integridad propia y obtener un medio proporcionado, donde el agente adquiera el control total del asalto. Casos adicionales de la obra: - ¿Y qué otros casos de la obra hay, Maestro? ¿Podría ejemplificar cada uno con una obra para facilitarme la compresión de los mismos? Creo que podría ser interesante que, de ser posible, los ejemplos que proponga sean de obras que se suelen llevar a cabo durante el asalto, para ser más consciente de la importancia del caso de la obra de acuerdo a aquella que se esté llevando a cabo. Supongo que quizás el caso de la obra pueda cambiarse dependiendo del contexto, o bien por simple decisión del tirador, aunque en este último sentido es posible que resulte falto de coherencia de acuerdo al desarrollo del asalto, o incluso contraproducente. - Cada obra, tal y como he comentado, puede estar llevada a cabo con distintos propósitos, atribuyéndole distintas semánticas o significados, pese a que su configuración geométrica o dinámica tenga una aplicación ideal. Para ilustrar esto, que tan abstracto puede resultar, te pongo el ejemplo de una obra pictórica. Dicha obra tendrá un contenido, siendo este pintar el sufrimiento de una madre por la muerte de su hijo. Así mismo, tendrá un medio, en este caso el pictórico, en concreto el óleo sobre lienzo. Y un propósito ideal, que subyacentemente será transmitir emociones complejas de sufrimiento y empatía al observador, y que por su contenido y medio, será ideal usarla para tal efecto. Sin embargo, la misma obra puede ser usada para otro fin, como puede ser el exhibirla para hacer mofa del sufrimiento de la mujer, para ser portada de una revista de artes plásticas, o como parte de una obra de marketing destinada a vender seguros. Como podemos observar, el cuadro en cuestión, por su contenido y su medio, tiene un propósito ideal, en el que cumple su función de manera más eficiente. No obstante, puede tener otros usos, que son menos eficientes en un medio típico, y que sin embargo son marcos de aplicación válida, con los que el cuadro podrá cumplir funciones para las que no está diseñado y dar lugar a obras más complejas, en conjugación de otras acciones u obras. Esto mismo tiene lugar en la esgrima en general, y en la Destreza Laserina en particular. Una obra esgrimística tiene un propósito ideal para su geometría y dinámica, que es aquel para el que la obra está concebida, y en el que resulta más eficiente aplicarla. Esto será a su propósito idóneo, que podrá satisfacer con mayor solvencia, y que es llamado “caso original de la obra”, siendo este el resultado de la geometría, dinámica y propósito con la que está diseñada la obra. CASO ORIGINAL DE LA OBRA. [Original case of the opus]: Propósito que inicialmente tiene una obra, teniendo en cuenta la geometría, la dinámica y la semántica con la que más eficientemente cumple. Siendo así, tal y como ya he comentado anteriormente, cuando una obra se usa con el propósito con el que es concebida, o sea, con su intención y caso original, se llama que está siendo obrada en “caso efectivo”. De esta manera, cuando una obra obra inicialmente ejecutiva, se lleva a cabo con el propósito de herir al opositor, se entiende que coincide su intención original con su caso original, lo que da lugar al caso efectivo. Sin embargo, existe también la posibilidad de que la obra esté llevada a cabo con un “caso adicional de la obra”, o sea, con otro propósito, que no es su caso original, y por ende no es su caso efectivo. CASO ADICIONAL DE LA OBRA. [Aditional case of the opus]: Propósito que puede cumplir cumplir una obra, pese a no estar diseñada para ello. De esta manera todo caso adicional de la obra será un “caso potencial de la obra”, entendiéndose esto como cualquier expresión semántica de la obra que esta pueda cumplir. Siendo así, toda obra tendrá un caso original y casos adicionales y/o potenciales, en mayor o menor medida, dependiendo de la capacidad de esta para cumplir con un propósito concreto, expresando una semántica con claridad y éxito. Por ende, emerge el “potencial del caso de la obra”, como la capacidad de una obra para cumplir un propósito de su autor. CASO POTENCIAL DE LA OBRA. [Potential opus case]: Semántica que una obra tiene la posibilidad de expresar. POTENCIAL DEL CASO DE UNA OBRA. [Opus case potential]: Capacidad de una obra para cumplir con un propósito semántico concreto. Para detallar los distintos casos adicionales, comenzaremos por el “caso inductivo”, por ser el más común y típico. Este caso pretende que la obra, independientemente de la intención original de esta, desencadene una reacción en el paciente que cambie la geometría de su anatomía, dando lugar a una configuración que el agente tiene prevista o supone conveniente. CASO INDUCTIVO DE LA OBRA. [Opus inductive case]: Propósito que atribuye a la obra la semántica de hacer que el paciente actúe de una manera concreta, modificando la configuración de su anatomía y/o instrumental. Ejemplo de esto podrá ser la primera obra de una “falaciata”, que es una obra ejecutiva, que estará basada en un encordado en caso inductivo, que al ser obrado agregado por dentro, pretenderá que el paciente mute la sencillez a primera radial, haciendo que el agente pueda obrar sobre el tránsito transversal buscando la sencillez del paciente, pues esta está donde se supone que el agente pretende. FALACIATA. [Falaciata]: 1. Obra ejecutiva que se basa en fingir en primera intención una estocada o encordado ejecutivo por parte del agente, para obrar en segunda intención y posible causa libre una ejecución sobre la sencillez paciente, sobre un tránsito transversal. 2. Treta de intención basada en fingir, en primera intención, una obra ejecutiva dependiente de la agregación y, tras ello, librar la hoja propia ejecutando en causa sujeta o libre sobre la sencillez paciente. Otro caso será el “caso vocativo”, que pretenderá cambios en la geometría del medio, típicamente extendiendo o contrayendo la diástasis, habitualmente con aistesis, o sea, por medio de hacer al paciente acortar o elongar el diámetro común. Dicho de manera más sencilla, una obra agente en caso vocativo pretenderá repeler o atraer al paciente. CASO VOCATIVO DE LA OBRA. [Opus vocative case]: Propósito que atribuye a la obra la semántica de apelar al paciente, pretendiendo la modificación de la geometría del medio. Seguro que te resultará útil entender que existe tanto el “caso vocativo atractivo” como el “caso vocativo repulsivo” de la obra. El primero será cuando se pretenda estrechar la diástasis o el diámetro común, y el segundo, será lo contrario, buscando extenderlos. CASO VOCATIVO ATRACTIVO DE LA OBRA. [Opus atractive vocative case]: Propósito de una obra que pretende la modificación del medio, haciendo que el paciente se desplace en sentido al agente. CASO VOCATIVO REPULSIVO DE LA OBRA. [Opus repulsive vocative case]: Propósito de una obra que pretende la modificación del medio, haciendo que el paciente se desplace en sentido opuesto al agente. Ejemplo de la semántica del caso vocativo repulsivo puede ser una “línea en cruz”, que siendo una obra ejecutiva, debidamente aplicada en un medio óptimo para ello, tenderá a hacer que el paciente extienda el diámetro común por miedo a ser ejecutado. LÍNEA EN CRUZ. [Crossline]: Obra ejecutiva, destinada a sacar de vía la hoja paciente a la vez que se encuerda, por medio de la conjugación en una sola acción de un atajo en disposición y un encordado. El siguiente es el “caso es el interruptivo”, que, grosso modo, será aquel uso de una obra que pretende detener o hacer abortar la obra del opositor. CASO INTERRUPTIVO DE LA OBRA. [Opus interruptive case]: Propósito que atribuye a la obra la semántica de entorpecer o cesar la acción u obra paciente. Otro ejemplo de caso interruptivo podrá ser un “encordado simple”, pese a ser la expresión más elemental de un encordado, pues durante la preparación de una obra del paciente, el agente que encuerda podrá detener dicha preparación y anular o desbaratar la organización que está pretendiendo el paciente. ENCORDADO SIMPLE. [Simple cord]: 1. Obra ejecutiva, que es la forma más sencilla del encordado, que consta únicamente en recorrer toda la longitud de la hoja paciente, en sentido a su sencillez, sin graduar ni degraduar la agente y manteniendo la agregación, con objetivo ejecutivo en la sencillez paciente. 2. Obra del encordado en su mínima expresión. Otro ejemplo algo más complejo y a la vez elemental será el “reparo”, siendo este una obra defensiva que pretenderá la interrupción de la trazada del arma agente por medio de la disposición perpendicular a ella del arma agente, deteniendo la potencia ejecutiva que se genera al dirigirse el segmento del arma paciente en sentido al agente o una de sus partes vulnerables. Sin embargo, cabe señalar que, por la naturaleza del arma láser, los reparos no son típicos en asalto, pues una hoja paciente reparada puede encordarse espontáneamente y dar ejecución sobre el agente que repara. REPARO. [Hinder]: 1. Obra defensiva que pretende el cambio en el vector del movimiento de la hoja opositora. 2. Acción defensiva que busca modificar la trayectoria de un arma para evitar un impacto. 3. Obra que, llevada a cabo a tiempo, anula el éxito de la obra paciente, desviándola. 4. En la obra de Díaz de Viedma se puede entender que reparo será siempre que se le deshace la herida al contrario, haciendo movimiento remiso. 5. En el Compendio de la filosofía y destreza de las armas se entiende que reparo es cuando el movimiento de un arma va a donde va el movimiento de otra. Pasamos pues al “caso prospectivo”, que como su nombre indica es el propósito de una obra que pretende obtener información sobre el paciente, sus reacciones o posibilidades. En esencia, cuando se obra en caso prospectivo se pretende generar un estímulo para obtener una observación de la reacción del paciente, y de esa manera determinar la naturaleza de este. CASO PROSPECTIVO DE LA OBRA. [Opus prospective case]: Propósito que atribuye a la obra la semántica de obtener información del paciente. Ejemplo claro de caso prospectivo será aquel “redondo” agente que sea obrado para determinar la capacidad del paciente de ocluir, mientras que el agente, por la variación radial de su sencillez, queda libre de la potencia oclusiva del paciente. REDONDO. [Round]: 1. Obra ejecutiva consistente en la conjugación de una oclusión con un encordado, que se basa en intercambiar una rectitud para disponer su opuesta vertical dejando la disposición de la hoja en igual, o similar, proyección sobre el plano horizontal, y tras ello, obrar un encordado. 2. Obra de una oclusión ejecutiva proactiva del agente, aprovechando el estrechamiento del diámetro común de la sencillez. 3. Acción propia de la Verdadera Destreza que consta de mover el arma generando una trazada circular con su punta mientras queda agregada sobre el tercio medio o fuerte. 4. Oclusión radial proactiva con agencia racional sobre los efectos ejecutivos. Por último, y siendo complejo en su concepción, está el “caso vacuo”, que es aquel propósito implícito en una obra agente que no pretende la interacción directa con el paciente. CASO VACUO DE LA OBRA. [Opus vacuo case]: Propósito que, atribuyendo semántica, deja carente de propósito a una obra agente, pues activamente evita la interacción con un paciente. Es interesante, para comprender la naturaleza del caso vacuo, entender que existe la posibilidad de que una obra tenga un “propósito consciente, inconsciente e inexistente”. PROPÓSITO CONSCIENTE. [Conscious purpose]: Pretensión o motivación que se conoce o de la que se percibe su existencia. PROPÓSITO INCONSCIENTE. [Unconscious purpose]: Pretensión o motivación que no se conoce o de la que no se percibe su existencia. PROPÓSITO INEXISTENTE. [Non-existent purpose]: 1. Falta de pretensión o motivación en la causa de un efecto. 2. Cualidad de un efecto que tiene lugar de manera emergente, sin que el agente tenga una pretensión o motivación como causa. Explicaré esto diciendo que una obra podrá ser obrada sabiendo qué se pretende, cuando el propósito sea consciente. Por ejemplo un encordado, que sea obrado proactivamente, pretendiendo herir al opositor. Sin embargo, una obra también se puede obrar con un propósito inconsciente, o sea, llevarla a cabo de manera reactiva o intuitiva, sin saber qué se pretende ni ser plenamente dueño de qué se está teniendo en cuenta. Por ejemplo, una oclusión dinámica radial, que tenderá a ser obrada sin querer, por mero condicionamiento y costumbre. Y, siendo lo que necesitamos para explicar el caso vacuo, también existe la posibilidad de que una obra tenga un propósito inexistente, pues se lleva a cabo sin entender las implicaciones y sin pretender ninguna en concreto. Esto suele tener lugar cuando un agente hace algo, y tras el efecto se apropia de los resultados. Siendo así, cuando hablamos de caso vacuo, tendemos a hacer referencia a una obra que está siendo obrada con el propósito inexistente, sin que exista un propósito definido, mas sí potencial, sabiéndose que dicha obra podrá desencadenar unos efectos de los que seremos responsables, y por ende, autores de dicha obra. Ejemplo de esto puede ser aquellas obras llevadas a cabo en la soledad de una “danza” o en un “floreo”, donde no se pretende generar oposición alguna, sino prepararse y acondicionar la psicomotricidad, haciendo que los medios propios del asalto tengan más posibilidades de resultar óptimos, o al menos, adecuados para obrar con potencia de éxito. DANZA. [Dance]: 1. Conjunto de movimientos y acciones, premeditadas y organizadas, que se llevan a cabo con el propósito de ejercitar la psicomotricidad o exhibirla. 2. Forma de expresión artística que usa el movimiento y lenguaje gestual, en ocasiones complementado con música, para realizar una transmisión de información emocional. 3. Ejercicio psicomotriz, resultado de un conjunto de movimientos y acciones, que ayuda al ejecutante a relacionarse con el arma y con los distintos sistemas de control y uso de esta, así como con las raíces y sus herramientas. 4. Forma elevada y formal de la expresión corporal al ritmo de la música. FLOREO. [Flow]: 1. Conjunto de acciones y obras con el arma sin intención ejecutiva alguna. 2. Ejercicio psicomotriz individual compuesto por la acción y obra del arma contra un opositor imaginario, con la pretensión de asimilar, perfeccionar y practicar recursos idiomáticos y sintácticos, así como facilitar la comprensión de su conjugación. Medio óptimo de una obra: - Muchas gracias, Maestro. Con esto, me resulta evidente que, dependiendo del contexto del asalto en el que se quiera llevar a cabo una obra, deberá adaptarse el caso de la misma para que resulte lo más eficiente posible en el momento en que se está realizando. Por poner un ejemplo sencillo, y que continúe en parte uno que usted ha propuesto, puede resultar ideal realizar un encordado en caso prospectivo para comprobar la posibilidad de que el paciente ocluya correctamente al mismo y, si dicha posibilidad no existe, se realice ya en caso efectivo. Del mismo modo, es posible realizar un encordado en caso vocativo repulsivo cuando se está “encajonado”, con el fin de ganar medio y conseguir salir del límite del área. Además, dicho encordado vocativo puede ser a su vez interruptivo si consigue dar al traste con la preparación de una obra por parte del paciente, a la par que permite la ya mencionada ganancia de medio. ENCAJONAR. [To encase]: Disponer conscientemente al opositor en una zona del área en la que se vea notablemente rodeado de los límites de esta. Sin embargo, aunque hable de realizar la obra en el contexto ideal del asalto, creo que, precisamente, debería cambiar esta expresión a la realización de la obra en su medio ideal, donde por el caso en que se lleva a cabo no solo resulta eficaz, sino que es eficiente de acuerdo al objetivo perseguido por el tirador la realiza. Por tanto, la pregunta que debo hacerle, Maestro, es: ¿las obras tienen un medio ideal desde el que llevarse a cabo? ¿Cada obra va a tener un medio ideal, o emergerá este de las circunstancias que determinan la naturaleza de lo posible en un momento concreto del asalto? - Sin lugar a dudas, toda obra precisa de una organización de los elementos intervinientes que le sea propicia. Sin embargo, hemos de entender que dichos elementos intervinientes son casi infinitos, pues cualquier alteración en el medio podrá dar lugar a que la obra no alcance a ser eficiente o, incluso, que no tenga éxito. A dicha configuración de lo interviniente se le llamará “medio óptimo” o “medio óptimo de la obra”, siendo dos conceptos sutilmente diferenciados por ser el primero más general que el otro, que aplica a la obra en sí. MEDIO ÓPTIMO. [Optimal medium]: Conjunto de circunstancias particulares que determinan que algo será posible de la manera más eficiente, entendiéndose como que los elementos que intervienen están organizados de forma ideal para que se produzca el éxito de una obra. MEDIO ÓPTIMO DE UNA OBRA. [Optimal opus medium]: Medio en que emergen las condiciones más favorables para el éxito de una obra, por su diastema y/o diástasis. El medio óptimo dependerá de la geometría, de la dinámica y del propósito de la obra llevada a cabo o que se pretenda expresar.
Τὸ Βιβλίον
